Δευτέρα, 29 Νοεμβρίου 2010

Αναδεικνύεται το σημαντικότερο μουσουλμανικό μνημείο της Ευρώπης, το Τέμενος Βαγιαζήτ στο Διδυμότειχο



Το αρχαιότερο οθωµανικό µνηµείο –εκτός Τουρκίας –στην Ευρώπη, το σηµαντικότερο στην Ελλάδα και ένα από τα πλέον αξιόλογα παγκοσµίως, το τέµενος του Βαγιαζήτ στο ∆ιδυµότειχο θα δεχθεί τη φροντίδα που του αξίζει ως ένα από τα 777 πλέον µνηµειακά έργα ισλαµικής τέχνης και αρχιτεκτονικής του παγκοσµίου άτλαντα που έχουν καταρτίσει τα Πανεπιστήµια Χάρβαρντ και Μ.Ι.Τ.


''Η συντήρηση του τεµένους είναι ένα θετικότατο βήµα, καθώς είναι ένα µνηµείο που βρίσκεται στο κέντρο της πόλης µας και σύσσωµη η τοπική κοινωνία ενδιαφέρεται για την ανάδειξή του'', αναφέρει ο δήµαρχος ∆ιδυµοτείχου Χρήστος Τοκαµάνης. ''Είναι ένα µνηµείο που δεν έχει ανοίξει ποτέ για το κοινό, αν και χαρακτηρίζει την πόλη µας''. Όσο για την πιθανότητα να λειτουργήσει ως τέµενος; ''∆εν τίθεται τέτοιο θέµα. Το τέµενος είναι κηρυγµένο µνηµείο από το 1946. Άλλωστε λίγο πιο δίπλα υπάρχει µικρότερο τζαµί το οποίο λειτουργεί'', επισηµαίνει ο Χρήστος Τοκαµάνης.

Το σημαντικότερο μουσουλμανικό μνημείο της Ευρώπης, όπως χαρακτηρίζεται, άρχισε να κτίζεται στα τέλη του 14ου αιώνα, κατόπιν διαταγής του Σουλτάνου Βαγιαζήτ Α' και ολοκληρώθηκε από τον Σουλτάνο Μωάμεθ Α' περίπου το 1420. Τον Μάρτιο του ίδιου έτους -όπως αναφέρεται και στην επιγραφή πάνω από την κεντρική είσοδο του μνημείου, το Τέμενος εγκαινίασε ο γιος του Βαγιαζήτ, σουλτάνος Μεχμέτ.

Η µνηµειώδης ξύλινη στέγη, η οποία καλύπτει επιφάνεια ενός στρέµµατος, είναι εκείνη που θα βρεθεί στο επίκεντρο της φροντίδας του τεµένους. Καµωµένη από κολοσσιαία δοκάρια δρυός που αντλήθηκαν από τα δάση της Θράκης, η στέγη έχει το σχήµα της πυραµίδας καθώς ακολουθεί τον µαθηµατικό τύπο των πυραµίδων µε κλίση 93%.

Ταλαιπωρηµένη λόγω του ευπαθούς υλικού της, του χρόνου, αλλά και των ιστορικών συγκυριών – τµήµατα από τα µολύβδινα φύλλα που την προστάτευαν αφαιρέθηκαν κατά τη διάρκεια του Β’ Παγκοσµίου Πολέµου για να µετατραπούν σε σφαίρες – η ξύλινη στέγη είχε παρουσιάσει προβλήµατα στο παρελθόν. Η λύση – προσωρινή, αλλά αποτελεσµατική όπως αποδείχτηκε – δόθηκε το 1998 όταν τυλίχτηκε µέσα σε ειδική µεµβράνη που την προστάτευσε από τον ήλιο και τη βροχή. Πλήγµα όµως δέχτηκε όταν δέκα χρόνια αργότερα κατέρρευσαν τµήµατα από το µιναρέ λόγω κακοκαιρίας και «πλήγωσαν» την προστατευτική µεµβράνη.

''Το µνηµείο δεν κινδυνεύει να καταρρεύσει'', κατέστη σαφές στη συνεδρίαση του Κεντρικού Αρχαιολογικού Συµβουλίου, δεδοµένου ότι προβλήµατα έχει µόνο η στέγη, ενώ το υπόλοιπο δεν αντιµετωπίζει σοβαρά προβλήµατα διότι έχει µεγάλους τοίχους 2,20Χ2,40µ. ίσως επειδή είχε αρχικά αρχίσει να χτίζεται ως οχυρωµατικό έργο και όχι ως τζαµί.

Φοβούνταν τη διάλυση της στέγης
Γιατί όµως ώς τώρα οι όποιες επεµβάσεις σωτηρίας ήταν αποσπασµατικές (τοποθέτηση λαµαρίνων, ικριώµατα και υποστηλώσεις) και η µελέτη που υπήρχε για την αποκατάσταση του τεµένους του Βαγιαζήτ δεν είχε υλοποιηθεί; ∆ιότι οι επιστήµονες θεωρούν πως δεν πρέπει να διαλυθεί η στέγη για να µη χάσει την αυθεντικότητά της, αλλά δεν γνώριζαν και το βάθος της καταστροφής που έχει υποστεί η ξυλεία.

Νέες τεχνολογικές µέθοδοι πλέον όµως µε τη χρήση µιας βελόνας και µόνο µπορούν να κάνουν τα δοκάρια να «αποκαλύψουν» από τι υποφέρουν οπότε θα εντοπιστεί και ο κατάλληλος τρόπος επέµβασης, ενώ οι εργασίες θα ενταχθούν στο Ταµείο ∆ιαχείρισης Πιστώσεων για την Εκτέλεση Αρχαιολογικών Έργων.

Πηγή: Τα Νέα

Α.Ε.Κ.-Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. 1-0: Έχουν χαθεί τα λόγια για τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π.




Με γκολ του Blanco στο 90' η Α.Ε.Κ. επικράτησε του Ολυμπιακού Σ.Φ.Π. με 1-0 στο ντέρμπι του Ο.Α.Κ.Α. ''Σπύρος Λούης'', το Σάββατο για τη 12η αγωνιστική και έβαλε ξανά ''φωτιά'' στο πρωτάθλημα της Super League. Χαμένο πέναλτι στο 57' για τους ''ερυθρόλευκους'' με τον Dudu Cearense, ''ματ'' του Jiménez στο δεύτερο μέρος με Diop και Guerreiro.

Σε ένα κακό στο πρώτο μέρος, αλλά γεμάτο ένταση και πάθος στο δεύτερο, ντέρμπι η Α.Ε.Κ. κατάφερε να μείνει ''ζωνταντή'' στην υπόθεση πρωτάθλημα και να πάρει τη νίκη από τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. με 1-0 χάρη σε γκολ του Blanco στο 90'.

Με την Α.Ε.Κ. να θέλει να πάρει την πρωτοβουλία των κινήσεων από νωρίς, άρχισε το ντέρμπι στο Ο.Α.Κ.Α. Ο Scocco έδειχνε ορεξάτος και προσπαθούσε να συνδυαστεί με τους Leonardo και Burns για να δημιουργήσουν καταστάσεις από τα άκρα, χωρίς όμως ιδιαίτερο αποτέλεσμα. Από την άλλη ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. αρκετά καλά οργανωμένος ήθελε να διασφαλίσει το ''μηδέν'' στην άμυνά του και να ''χτυπήσει'' στην κόντρα με τον γρήγορο Mirallas Y Castillo
κάτι που έγινε όμως για μία φορά στο πρώτο μέρος με την ευκαιρία του Βέλγου στο 34' να είναι και η πιο σημαντική στο πρώτο μέρος.

Η ομάδα του Jiménez
είχε κάποιες καλές ευκαιρίες με Γιάχιτς και Scocco, όμως δεν είχαν αποτέλεσμα, τη στιγμή που ο Valverde είδε τον Riera να αποχωρεί αναγκαστικά από το 23', δίνοντας τη θέση του στον Ιbagaza, λόγω τραυματισμού στους προσαγωγούς. Μάλιστα μετά το πρώτο μισάωρο ο αγώνας έγινε αρκετά κακός με τις δύο ομάδες να κρατάνε αργό τέμπο και τις ευκαιρίες να είναι είδος… προς εξαφάνιση στο Ο.Α.Κ.Α.


Με το ξεκίνημα της επανάληψης, ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. φάνηκε να μπαίνει πιο δυνατό στον αγωνιστικό χώρο, βοηθούμενος και από την αντικατάσταση του αρνητικού Fuster με τον δραστήριο Pantelić. Ο Σέρβος ήταν αυτός που κατάφερε να… δημιουργήσει και την μεγαλύτερη ευκαιρία στο παιχνίδι όταν στο 57’ κέρδισε πέναλτι από τον Leonardo, όμως ο Dudu Cearense και το οριζόντιο δοκάρι του Αραμπατζή είχαν άλλη άποψη. Ο Βραζιλιάνος ανέλαβε την εκτέλεση όμως αστόχησε και έτσι η Α.Ε.Κ. κράτησε το μηδέν.

Βλέποντας την ομάδα του να μένει «ζωντανή», ο Jiménez
αποφάσισε να ρισκάρει και να παίξει με δύο επιθετικούς, βάζοντας στη θέση του Burns τον Blanco, κάτι που για περίπου ένα δεκάλεπτο έδωσε «ενθουσιασμό» στους κιτρινόμαυρους και ισορρόπησε την κατάσταση που έδειχνε να κυλά υπέρ του Ολυμπιακού Σ.Φ.Π. Ο τεχνικός της Α.Ε.Κ. συνέχισε τις αλλαγές και πέρασε στο ματς τόσο τον Diop όσο και τον Guerreiro για να τονώσει τη μεσαία γραμμή του ''δικεφάλου''.

Ο Valverde
στο τελευταίο πεντάλεπτο έριξε στην μάχη και τον Φετφατζίδη θέλοντας να δώσει πνοή στην μεσοεπιθετική του γραμμή, κάτι που δεν είχε όμως αποτέλεσμα. Η Α.Ε.Κ. ανέβασε πολύ την απόδοσή της μετά το 85' και πίεσε πολύ την εστία του Pardo με αποτέλεσμα να την πολιορκεί στο τελευταίο λεπτό. Εκεί, σε μια φάση όπου ο Diop βρέθηκε σε θέση αριστερού εξτρέμ, πέρασε τον Modesto και με ωραία σέντρα βρήκε τον Blanco που απλά έσπρωξε την μπάλα στην εστία για να βάλει κυριολεκτικά ''φωτιά'' στο Ο.Α.Κ.Α.! Ο Pantelić σπατάλησε, μέσα στο γενικό… χαμό, μοναδική ευκαιρία στις καθυστερήσεις και κάπου εκεί φάνηκε οριστικά ότι ο ''Δικέφαλος'' θα πάρει το τρίποντο.


A.E.K. - Ολυμπιακός Σ.Φ.Π.        1-0 (0-0)
90' Blanco

A.E.K. (Manuel Jiménez Jiménez): Αραμπατζής, Μανωλάς, Δέλλας, Jahić, 'Leonardo'-Leonardo Rodrigues Perreira, Μάκος (78' Roger Guerreiro), Καράμπελας, Γκέντσογλου, Scocco (71' Diop), Λυμπερόπουλος, Burns (58' Blancο).


Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. (Ernesto Valverde Tejedor): Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Ποτουρίδης, Holebas, Modesto, Dudu Cearense, Hurtado, Fuster (46' Pantelić), Riera (23' Ibagaza), Rommedahl (86' Φετφατζίδης), Mirallas Y Castillo.

Photos: In Time

Γ.Σ. Λύττος-Εργοτέλης Ηρακλείου - Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. 0-2: Μισό παιχνίδι, τεράστια νίκη




Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. πήγε στο Παγκρήτιο Στάδιο για 45 λεπτά και κατάφερε να πάρει αυτό που ήθελε στο β’ ημίχρονο της αναμέτρησης με τον Γ.Σ. Λύττο-Εργοτέλη Ηρακλείου που είχε μετατεθεί για την Τετάρτη 24 Νοεμβρίου, μετά την αναβολή της 13ης Νοεμβρίου, για τη 10η αγωνιστική της Super League.

Με γκολ των Pantelić στο 78’ και Fuster στο 90'+5 οι ''ερυθρόλευκοι'' πέρασαν νικηφόρα με 0-2 από μια έδρα που τους δυσκολεύει και πλέον φιγουράρουν μόνοι πρώτοι στην βαθμολογία και στο +3 από τον δεύτερο Παναθηναϊκό Α.Ο.

Από την άλλη ο Valverde παρέταξε τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. με 4-2-3-1. Ο Pardo κάτω από τα δοκάρια, στόπερ οι Αβραάμ Παπαδόπουλος, Ποτουρίδης, αριστερά ο Holebas, δεξιά ο Modesto, στα χαφ οι Dudu Cearense, Hurtado, αριστερά ο Riera, δεξιά ο Rommedahl, σε ελεύθερο ρόλο ο Mirallas Y Castillo και μοναδικός προωθημένος ο Pantelić.

Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. μπήκε αποφασισμένος να επιβάλει άμεσα τον ρυθμό του και να πετύχει το γκολ που θα του έδινε τη νίκη. Οι ''ερυθρόλευκοι'' κυνήγησαν από την αρχή το γκολ και έφτασαν κοντά στο να το πετύχουν με την κεφαλιά του Pantelić έπειτα από το λάθος του Hieblinger, όμως ο Δασκαλάκης έδιωξε εντυπωσιακά σε κόρνερ στο 49'.


Οι Πειραιώτες συνέχισαν να πολιορκούν την αντίπαλη περιοχή και πότε από αριστερά με τον Riera, αλλά και τον Mirallas Y Castillo που συνέκλινε προς τα κει, αλλά και από δεξιά με τον Rommedahl, δημιούργησαν ρήγματα στην άμυνα των γηπεδούχων που έστω και δύσκολα απομάκρυναν τον κίνδυνο.

Όχι όμως και στη φάση του 78' που πυροδότησε τις έντονες διαμαρτυρίες των γηπεδούχων. Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. κέρδισε δυο διαδοχικά κόρνερ για τα οποία οι Κρητικοί είχαν αντίθετη άποψη. Στη μία σε διεκδίκηση του Rommedahl με τον Ρουμπάκη και στην άλλη σε διεκδίκηση του Riera με τον Γιαλούση. Τελικά, από το δεύτερο που εκτελέστηκε με πάσα προήλθε το γκολ.

Ο Mirallas Y Castillo έδωσε τη μπάλα στον Riera, ο οποίος σέντραρε στο δεύτερο δοκάρι, εκεί που ο Pantelić νίκησε την άμυνα των γηπεδούχων κι άνοιξε το σκορ με κεφαλιά, πανηγυρίζοντας έξαλλα τρέχοντας προς την εξέδρα που βρίσκονταν οι οπαδοί των Πειραιωτών στο 78'. Το γκολ του Fuster στο 90'+5 επισφράγισε τη νίκη των παικτών του Valverde, που αποθεώθηκε από την εξέδρα, όπως και η υπόλοιπη ομάδα.


Γ.Σ. Λύττος-Εργοτέλης Ηρακλείου - Ολυμπιακός Σ.Φ.Π.       0-2 (0-0)
78' Pantelić, 90'+5 Fuster

Γ.Σ. Λύττος-Εργοτέλης Ηρακλείου (Νικόλαος Καραγεωργίου): Δασκαλάκης, Γιαλούσης, Σαρρής, Hieblinger, Ρουμπάκης, Shashiashvili, 'Beto'-Gilberto Galdino dos Santos (84' Καρέλης), Ορφανός, Φραγκουλάκης, Budimir, Leal (71' Romano).

Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. (Ernesto Valverde Tejedor): Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Ποτουρίδης, Holebas, Modesto, Dudu Cearense, Hurtado, Mirallas Y Castillo (90'+1 Μήτρογλου), Riera, Rommedahl (90'+4 Γκαλίτσιος), Pantelić (88' Fuster).

Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. παρατάχθηκε στις 13.11.2010 για το α΄ημίχρονο του διακοπέντος, λόγω βροχόπτωσης, αγώνα με την εξής σύνθεση: Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Modesto, Holebas, Τοροσίδης, Dudu Cearense, Hurtado, Fuster, Riera, Mirallas Y Castillo, Pantelić.

Photos: In Time

Τρίτη, 23 Νοεμβρίου 2010

Αρχαία πολυτέλεια σε ναυάγιο στον Νότιο Ευβοϊκό



Αμφορείς, αγγεία, αγάλματα, πόδια ανάκλιντρου, αλλά και τμήματα από το σκαρί, βρέθηκαν σε ναυάγιο εμπορικού πλοίου της Ελληνιστικής εποχής, που μετέφερε είδη για εκλεπτυσμένους πελάτες και το οποίο είχε διατηρηθεί μισοβυθισμένο στην άμμο.

Κατάφορτο από αμφορείς και αγγεία φαγητού και ποτού, καθώς και λίθινα και μπρούντζινα αντικείμενα- όπως τα μικρά τμήματα από χάλκινα αγάλματα φυσικού μεγέθους, αλλά και τα πόδια ανάκλιντρου- είναι το αρχαίο ναυάγιο της νήσου Στύρας στον Νότιο Ευβοϊκό που ερευνήθηκε για πρώτη φορά τον περασμένο Ιούνιο και Ιούλιο.

Είναι τέτοια η ποικιλία και η ποιότητα του φορτίου του μάλιστα που κάνει τους αρχαιολόγους να μιλούν για ένα εμπορικό πλοίο που μετέφερε είδη πολυτελείας προς πώληση σε εκλεπτυσμένους αγοραστές. Ειδικά η παρουσία των χάλκινων αντικειμένων υποδηλώνει την πιθανότητα να μεταφέρονταν στο πλοίο γλυπτά σε ακέραιη ή έστω αποσπασματική κατάσταση.

Δεύτερο σημαντικό στοιχείο αποτελεί η διάσωση μέσα στην άμμο, όπου βρέθηκε μισοβυθισμένο το πλοίο, ορισμένων τμημάτων από το ξύλινο σκαρί του (συγκεκριμένα από τους νομείς και το πέτσωμα), πράγμα σπάνιο, αφού ως γνωστόν αυτή η ύλη δεν διατηρείται στο νερό. Και όλα αυτά μόλις στην προκαταρκτική αρχαιολογική έρευνα, καθώς θα ακολουθήσουν και άλλες.

Από τα τέλη 2ου ή τις αρχές 1ου αιώνα π.Χ. χρονολογείται το ναυάγιο, το οποίο βρίσκεται σε βάθος 40-45 μέτρων και είχε εντοπιστεί το 2007 έπειτα από υπόδειξη των δυτών Θ. Στάμου, Ι. Μπάκλη και Μ. Γολιπούρ. Από την έρευνα, η οποία διενεργείται από την Εφορεία Εναλίων Αρχαιοτήτων σε συνεργασία με το Ινστιτούτο Εναλίων Αρχαιολογικών Ερευνών, προέκυψαν επίσης μια λίθινη λεκάνη (νιπτήρας), μπρούντζινα και σιδερένια καρφιά, τμήματα της εξάρτυσης του πλοίου, αλλά και κομμάτια από κεραμίδια, τα οποία κατά πάσα πιθανότητα προέρχονται από τη στεγασμένη υπερκατασκευή της πρύμνης.

Εκτός της ανέλκυσης των ευρημάτων πάντως ολοκληρώθηκε και η αποτύπωση όσων βρίσκονται επιφανειακά με χρήση φωτογραμμετρικής μεθόδου, ενώ εκπονήθηκαν φωτομωσαϊκά υψηλής ευκρίνειας. Τέλος, διενεργήθηκαν δύο ανασκαφικές τομές στη βαθιά και στη ρηχή ζώνη του ναυαγίου προκειμένου να γίνει κατανοητή η διαστρωμάτωση των ευρημάτων και των ιζηματογενών αποθέσεων.

Τη διεύθυνση της έρευνας είχε ο καταδυόμενος αρχαιολόγος της Εφορείας κ. Γ. Κουτσουφλάκης, με αναπληρωτές τους Χρ. Παπαδοπούλου και Η. Σπονδύλη, ενώ συμμετείχαν συνολικά 36 καταδυόμενοι ερευνητές διαφόρων ειδικοτήτων. Ως σκάφος υποστήριξης χρησιμοποιήθηκε το εξειδικευμένο καταδυτικό ''Άγιος Γεώργιος'', μήκους 20 μέτρων, από την Κρήτη. Η έρευνα προβλέπεται να συνεχιστεί το 2011.


Ανασύρθηκαν σχεδόν άθικτα
Η ανάπτυξη μικροοργανισμών, όπως ένα σκουλήκι που ονομάζεται ναυτική τερηδόνα (teredo navalis), η αυξημένη ποσότητα άλατος στο θαλασσινό νερό, ακόμη και το μικρό βάθος ναυαγίου του πλοίου, αλλά και η αυξημένη θερμοκρασία είναι οι κυριότεροι παράγοντες φθοράς ενός ξύλινου σκάφους.

Παρ' όλα αυτά έχουν εντοπιστεί αρχαία ναυάγια στην ευρύτερη περιοχή της Μεσογείου και της Μαύρης Θάλασσας με διατηρημένο το ξύλινο σκαρί:

Το πλοίο της Κυρήνειας του 4ου αιώνα π.Χ. που είχε βυθιστεί στο κυπριακό λιμάνι σε βάθος 30 μέτρων σε αμμώδη και ελώδη βυθό. Εντοπίστηκε το 1967 και διατηρεί το 75% του σκελετού του.

Το πλοίο της Σινώπης (410 και 520 μ.Χ.) που εντοπίστηκε σε βάθος 100 μέτρων στα ανοξικά νερά της Μαύρης Θάλασσας από τον διάσημο ωκεανογράφο Ρόμπερτ Μπάλαρντ. Το κύτος και το φορτίο του σκάφους είναι άθικτα, θαμμένα σε ιζήματα. Οι κατασκευές του καταστρώματος είναι επίσης άθικτες, συμπεριλαμβανομένου ενός καταρτιού που υψώνεται 11 μέτρα μέσα στο νερό.

Το φοινικικό πλοίο του 14ου αιώνα π.Χ., που φυλάσσεται στο Ναυτικό Μουσείο του Μπόντρουμ (Αλικαρνασσός) και ήταν κατασκευασμένο από φλούδα κέδρου.

Πηγή: Το Βήμα

Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. - Π.Α.Ο.Κ. 3-0 με έναν εξαιρετικό Mirallas Y Castillo

Με δύο γκολ του εκπληκτικού Mirallas Y Castillo (37', 72') και με το πρώτο γκολ του Rommedahl στη Super League, o Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. επιβλήθηκε την Κυριακή με 3-0 επί του Π.Α.Ο.Κ. στο ''Γεώργιος Καραϊσκάκης'' για την 10η αγωνιστική και παρέμεινε στην κορυφή της βαθμολογίας πηγαίνοντας την Τετάρτη στο Παγκρήτιο για να διευρύνει το προβάδισμά του, έχοντας ένα ημίχρονο για να το καταφέρει κόντρα στον Γ.Σ. Λύττο-Εργοτέλη.

Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. παρατάχθηκε με 4-2-3-1 και τους Pardo, Παπαδόπουλο Αβρ., Hurtado σέντερ μπακ, αριστερά τον Holebas, δεξιά τον Modesto, στα χαφ Παπαδόπουλο I. και Dudu Cearense, αριστερά τον Riera, δεξιά τον Φετφατζίδη, προωθημένο τον Mirallas Y Castillo και πίσω του τον Fuster.

Μοιρασμένο το ματς στο πρώτο ημίχρονο με τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. να έχει μια ελαφριά υπεροχή, όμως οι φάσεις ήταν μοιρασμένες μπροστά από τις δυο εστίες. Οι γηπεδούχοι απείλησαν με τον Riera στο 6’, ο Π.Α.Ο.Κ. απάντησε με τον Σαλπιγγίδη στο επόμενο λεπτό, για να ακολουθήσουν δυο πολύ καλές φάσεις, μια για κάθε ομάδα.

Ο ''δικέφαλος'' έφτασε πολύ κοντά στο γκολ με την κεφαλιά του Φωτάκη στο 18' και τον Pardo να διώχνει σωτήρια σε κόρνερ, ενώ στο 25' ο Krešić έδιωξε με δυσκολία τη μπάλα με το πλασέ του Dudu Cearense να κοντράρει στα πόδια του γκολκίπερ του Π.Α.Ο.Κ. και να φεύγει κόρνερ.

Τελικά, οι γηπεδούχοι ευτύχησαν να προηγηθούν με τον συνήθη ύποπτο, τον Mirallas Y Castillo. Ο Βέλγος πήρε εξαιρετική κάθετη πάσα από τον Γιάννη Παπαδόπουλο, βγήκε στην πλάτη της άμυνας του Π.Α.Ο.Κ. και με ψύχραιμο πλασέ άνοιξε το σκορ στο 37'.

Με την έναρξη της επανάληψης, ο Valverde έριξε στα... βαθιά τον Ποτουρίδη, τοποθετώντας τον δίπλα από τον Αβραάμ Παπαδόπουλο στο κέντρο της άμυνας και έβαλε πιο μπροστά τον Hurtado, δίπλα από τον Dudu Cearense.


Η πρώτη καλή φάση του β' μέρους ήρθε στο 49' με τον Σαλπιγγίδη να βγαίνει στην πλάτη της ''ερυθρόλευκης'' άμυνας και τον Αβραάμ Παπαδόπουλο να τον προλαβαίνει την τελευταία στιγμή και να διώχνει με προβολή. Ο ''Σάλπι'' ζήτησε πέναλτι στα τραβήγματα με τον Αβραάμ, όμως ο Παμπορίδης έδειξε ''παίζεται''.

Στο 58' ο Ivić είδε δεύτερη κίτρινη κάρτα για σκληρό μαρκάρισμα και η πλάστιγγα άρχισε να γέρνει οριστικά προς την πλευρά των γηπεδούχων, που σφράγισαν τη νίκη με το δεύτερο γκολ του Mirallas Y Castillo στο 72'.

Οι Πειραιώτες εκμεταλλεύτηκαν τον παίκτη παραπάνω και δημιούργησαν αρκετές φάσεις με την μεγαλύτερη να έρχεται στο 78' όταν ο Μαλεζάς έδιωξε πάνω στη γραμμή το πλασέ του Φουστέρ, έπειτα από πάσα του Mirallas Y Castillo.

Ο Χάβος έριξε στο ματς στο τελευταίο τέταρτο τον Muslimović αντί του Σαλπιγγίδη, όμως ο ''δικέφαλος'' δεν κατάφερε να φτάσει με αξιώσεις στην περιοχή του Pardo και με τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. να φτάνει τελικά σε μια δίκαιη νίκη που τον επανέφερε στην κορυφή με τον Dennis Rommedahl να βάζει το κερασάκι στην τούρτα με εξαιρετικό γκολ που σημείωσε μετά την πάσα του Dudu Cearense στο 87'.


Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. - Π.Α.Ο.Κ.          3-0 (1-0)
37', 72' Mirallas Y Castillo, 87' Rommedahl

Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. (Ernesto Valverde Tejedor): Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Hurtado, Holebas, Modesto (88' Γκαλίτσιος), Dudu Cearense, Παπαδόπουλος Ι. (46' Ποτουρίδης), Fuster, Riera, Φετφατζίδης (66' Rommedahl), Mirallas Y Castillo.

Π.Α.Ο.Κ. (Ιωακείμ Χάβος): Krešić, Σακελλαρίου, Μαλεζάς, Cirillo, Zuela (68' Boussaidi), Vitolo, Garcia, 'Vieirinha'-Adelino André Vieira Freitas, Ivić Vl., Φωτάκης (74' El Zhar), Σαλπιγγίδης (77' Muslimović).

Photos: In Time

Παρασκευή, 12 Νοεμβρίου 2010

Video Track of the Day - ''LTJ Bukem feat. MC Conrad - LTJ Bukem-Orchestral Jam''

Classics

LTJ Bukem feat. MC Conrad - LTJ Bukem-Orchestral Jam



LTJ Bukem Featuring MC Conrad - Progression Sessions
Label: Good Looking Records
Catalog No.: GLRPS001
Format: CD, Mixed
Country: U.K.
Released: 1998

(Vid) ΜΟΜΙΧ - Botanica στο Θέατρο Παλλάς από 23 ως 27 Νοεμβρίου 2010



Οι ''Παραβάτες των φυσικών νόμων'', οι ''Μάγοι Χορευτές'', οι ''Αλχημιστές των ψευδαισθήσεών μας'', οι ''Ταχυδακτυλουργοί Ακροβάτες'', οι Momix ξαναχτυπούν.

Αψηφώντας τη βαρύτητα, χορταίνοντας τις αισθήσεις μας, φλερτάροντας με την οφθαλμαπάτη, επιστρέφουν στην Ελλάδα με τη νέα χορογραφία, την καλύτερη παράσταση, την πλουσιότερη παραγωγή που δημιούργησε στην καριέρα του ο καλλιτεχνικός διευθυντής και χορογράφος Moses Pendleton, με τίτλο Botanica από τις 23 μέχρι και τις 27 Νοεμβρίου για πρώτη φορά στην Ελλάδα.

Εμπνευσμένος από την εξέλιξη της ζωής και των τεσσάρων εποχών, από την καθημερινότητα, τις συνήθειες, τις ιδιοτροπίες, την ερωτική συμπεριφορά των ζώων και των φυτών, δημιούργησε ένα λαμπερό και σαγηνευτικό σκηνικό πλαίσιο, όπου ο χορός συναντά το τσίρκο, την παντομίμα, τον αθλητισμό, την υποκριτική, το θέατρο σκιών.

Με όχημα τους Momix, τα σπέσιαλ εφέ, τα λέιζερ, τους εκπληκτικούς φωτισμούς, τα πανέμορφα κουστούμια, τις εξαιρετικές μουσικές, αλλά κυρίως τη θρυλική φαντασία του, μας παρασέρνει σε σκηνικές πλάνες, όπου τα σώματα των χορευτών μεταμορφώνονται σε ζώα που ερωτεύονται ή γεννούν και σε φυτά που φυτρώνουν ή ανθίζουν.

Συνθέτοντας ένα εκπληκτικό και σουρρεαλιστικό παιχνίδι μεταμορφώσεων, που υπνωτίζει τον θεατή και αναδεικνύει τις απεριόριστες δυνατότητες της σπουδαιότερης και διασημότερης ομάδας ακροβατικού χορού!

MOMIX - Botanica
23-27 Νοεμβρίου 2010

Θέατρο Παλλάς
Βουκουρεστίου 5, Αθήνα, Τηλ.: 210-3213100)

Ημέρες και ώρες λειτουργίας ταμείων
Δευτέρα ως Σάββατο 09.00-20.00 και τις Κυριακές 12.00-20.00
Με πιστωτική κάρτα : 210-810 8181
www.ellthea.gr

Video / YouTube-TheCAMIChannel

English version
The major new production by Moses Pendleton, Momix Botanica, will be presented for the first time in Athens, Greece from 23 to 27 November at the Pallas Theatre.

Defying gravity, satiating the senses and flirting with optical illusions, Momix return to Athens with a new choreography, a superior show and the richest production ever created in the career of its artistic director and choreographer, Moses Pendleton.

Inspired by the evolution of life and the four seasons, by daily life, habits and idiosyncrasies and the sexual behaviour of animals and plants, he created a brilliant and captivating stage framework where dance meets circus, pantomime, sport, acting and shadow theatre.

Using Momix, special effects, lasers, amazing lighting, beautiful costumes, exceptional music and mostly his legendary imagination as a vehicle, he sweeps us along into scenes where the dancers' bodies are transformed into animals that fall in love or give birth or into plants that grow and bloom.

Composing an amazing and surrealistic game of transformation that hypnotises the viewer, Botanica highlights the unlimited potential of the greatest and most famous acrobatic dance troupe!

Don't miss Momix Botanica, an audiovisual spectacle of unparallelled beauty, from 23 to 27 November at the Pallas Theatre in Athens, Greece.

Photo by Max Pucciariello

MOMIX - Botanica
23-27 Nov. 2010

Pallas Theater
5 Voukourestiou St, Athens
Tel.: +30 210-321 3100

Ticket Booking:
Telephone Booking: +30 210-810 8181
www.ellthea.gr

“ETHOS v02”: LTJ Bukem & MC Conrad, Joey Beltram, Marc Hype @ Ethniki Asfalistiki Conference Center


H Innersense Productions, γιορτάζοντας τα 14 χρόνια παρουσίας της στην εγχώρια ηλεκτρονική μουσική σκηνή, παρουσιάζει ένα μεγάλο επετειακό event με την ονομασία ''ETHOS_v02''.

Το Σάββατο 13 Νοεμβρίου, σε δύο ειδικά διαμορφωμένες αίθουσες του Συνεδριακού Κέντρου της Εθνικής Ασφαλιστικής, με ειδικά εγκατεστημένο ηχοσύστημα, visuals και video projections, εγκαταστάσεις Bars, δυνατότητα κρατήσεων τραπεζιών, θα παρουσιαστεί ένα από τα ποιοτικότερα DJ Line–Up, στα πρότυπα και με τις αξίες του ETHOS_v01.

Stage 1
LTJ Bukem feat. MC Conrad (Good Looking Records)
Marc Hype
DJ Noiz
Santo vs Sick Booze

Stage 2
Joey Beltram
Gus & Bonso

Ethniki Asfalistiki Conference Center
Λεωφ. Συγγρού 103-105, Αθήνα

Tickets Available:
Metropolis
http://www.ticketarena.gr/

UPDATE: Due to Serious Health Issues and Hospitalization, Dave Angel will not be able to perform at ETHOS_v02. The Good News is the artist replacing him: JOEY BELTRAM!

Άγγελος Ακοτάντος: ο ζωγράφος που ενέπνευσε τον Δομήνικο Θεοτοκόπουλο?

Ο Άγιος Γεώργιος καβαλάρης σκοτώνει τον δράκοντα
Μουσείο Μπενάκη, Αθήνα

Πόσες πιθανότητες μπορεί να είχε ζωγράφος του 15ου αιώνα στη βενετοκρατούμενη Κρήτη να γίνει διάσημος; Και το πλέον απίθανο: ποιος θα ήταν τόσο ικανός ώστε να εμπνεύσει ζωγράφο του διαμετρήματος του Δομήνικου Θεοτοκόπουλου έναν αιώνα αργότερα;

Μια ιστορία που ξαναγράφεται τεσσερισήμισι αιώνες μετά την εποχή που συνέβη, φέρνοντας θριαμβευτικά στην επιφάνεια έναν ζωγράφο του οποίου το όνομα όχι απλώς είχε χαθεί στον χρόνο αλλά επιπλέον μπερδευόταν με ενός άλλου καλλιτέχνη, θα ξετυλιχθεί από τις 17 Νοεμβρίου στο Μουσείο Μπενάκη.

''Χειρ Αγγέλου. Ένας ζωγράφος εικόνων στη βενετοκρατούμενη Κρήτη'' είναι ο τίτλος της έκθεσης που αποσκοπεί σε αποκατάσταση της αλήθειας στην οποία οδηγήθηκε η κυρία Μαρία Βασιλάκη, καθηγήτρια Βυζαντινής Τέχνης στο Πανεπιστήμιο Θεσσαλίας και επιστημονική συνεργάτις του μουσείου, ανιχνεύοντας και μελετώντας αρχεία της εποχής. Είναι η πρώτη φορά, λοιπόν, όπου το σύνολο του διασωθέντος έργου αυτού του μυστηριώδους καλλιτέχνη Άγγελου Ακοτάντου παρουσιάζεται στο κοινό. Και η πρώτη επίσης όπου φανερώνεται ότι η προσωπικότητα και η δημιουργία του θα εκτιμηθούν από τον Δομήνικο Θεοτοκόπουλο, ο οποίος θα υπογράψει τα έργα του με τον ίδιο τρόπο: Χειρ Δομηνίκου.

''Είναι σημαντικό ότι ο Θεοτοκόπουλος υπογράφει όπως ο Αγγελος Ακοτάντος'', αναφέρει η κυρία Βασιλάκη. Αναγνωρίζει την αξία του; Διαθέτει την ίδια με εκείνον αυτοπεποίθηση; Θεωρεί ότι βρίσκεται σε παρόμοια κοινωνική θέση με αυτόν; Υποθέσεις μόνο μπορεί να κάνει κάποιος.

Αυτή η υπογραφή όμως λέει πολλά. ''Δεν είναι υπερβολή να πούμε πως ο ζωγράφος Άγγελος ήταν ο Δομήνικος Θεοτοκόπουλος του 15ου αιώνα'', συμπληρώνει, τοποθετώντας εξ αρχής ψηλά τον πήχη: ''Γιατί είναι ο ζωγράφος που ξεφεύγει από την ανωνυμία του χειρώνακτα τεχνίτη του Μεσαίωνα και με την υπογραφή του υπερηφανεύεται για το έργο του. Υιοθετεί δηλαδή μια πρακτική που θα εμφανισθεί έναν αιώνα αργότερα και τον κάνει έναν αναγεννησιακό ζωγράφο πριν από την Αναγέννηση''.

Περισσότερες από 30 εικόνες με την υπογραφή ''Χειρ Αγγέλου'' έχουν διασωθεί, ενώ τουλάχιστον 20 εικόνες μπορούν να αποδοθούν στον ίδιο ζωγράφο. Ως πριν από μερικά χρόνια όμως η επιστημονική κοινότητα θεωρούσε ότι υπήρχαν δύο διαφορετικοί ζωγράφοι, ο Άγγελος και ο Άγγελος Ακοτάντος, οι οποίοι μάλιστα απείχαν μεταξύ τους κατά 150 χρόνια. Χρειάστηκε η μελέτη της διαθήκης του Ακοτάντου που έχει διασωθεί στα Κρατικά Αρχεία της Βενετίας και η επισταμένη έρευνα της κυρίας Βασιλάκη προκειμένου τα δύο πρόσωπα να ταυτισθούν.

Ο Άγιος Φανούριος πατά πάνω σε δράκοντα
Ναός Αγίας Αικατερίνης, Φολέγανδρος


Η διαθήκη ενός φιλανθρώπου
''Διά την παράβασιν του προπάτορος Αδάμ πάντες παρεδόθημεν τω θανάτω και τη φθορά και ουδείς εστίν των ανθρώπων, ος ζήσεται και ουχ όψεται θάνατον. Διά τούτο καγώ ο Άγγελος Κοτάντος ο ζωγράφος, ως άνθρωπος θνητός και υπόχρεως τω θανάτω και μέλλων αποπλεύσαι εν Κωνσταντινουπόλει, διατάττομαι και την εμήν διαθήκην ποιώ εις τα εμά πράγματα και ούτως λέγω...''.
''Κλειδί'' για την έρευνα αποτέλεσε η διαθήκη του ζωγράφου την οποία συνέταξε το 1436 εν όψει ενός ταξιδιού του από τον Χάνδακα, όπου ζούσε, στη Βασιλεύουσα.

''Το πλήθος των εικόνων του, που έχει σωθεί, μας πείθει πως διατηρούσε μεγάλο εργαστήρι ζωγραφικής στον Χάνδακα, όπου θα πρέπει να μαθήτευσαν σπουδαίοι ζωγράφοι του δεύτερου μισού του 15ου αιώνα, όπως ο Ανδρέας Ρίτζος στο έργο του οποίου βρίσκουμε εξελιγμένους τους τεχνικούς τρόπους του ζωγράφου μας'', επισημαίνει η κυρία Βασιλάκη. Αλλα στοιχεία είναι ότι κατείχε το ισόβιο αξίωμα του πρωτοψάλτη, ήταν παντρεμένος και την εποχή που γράφει τη διαθήκη η γυναίκα του περιμένει παιδί.

Είχε δύο αδερφούς, τον Ιωάννη, ζωγράφο επίσης, και τον Θεόδωρο που είναι σχολάρχης. Δατηρούσε σχέσεις με το σιναϊτικό μετόχι της Αγίας Αικατερίνης στον Χάνδακα, όπως φαίνεται από δύο εικόνες του τις οποίες κληροδότησε.

Ηταν εύπορος, φιλάνθρωπος, ενώ το σπίτι και το εργαστήριό του βρίσκονταν πίσω από τη βασιλική του Αγίου Μάρκου.

''Ο Άγγελος Ακοτάντος δεν αποτελεί τυπική περίπτωση συνηθισμένου ζωγράφου. Από όσο είμαστε σε θέση να γνωρίζουμε, βρισκόμαστε μπροστά σε μια από τις ηγετικές καλλιτεχνικές φυσιογνωμίες στον χώρο της Κρήτης κατά το πρώτο μισό του 15ου αιώνα. Αυτό φαίνεται και από τον τρόπο που υπογράφει τις εικόνες του μόνο με το μικρό του όνομα “Χειρ Αγγέλου”'', καταλήγει η κυρία Βασιλάκη.

''Χειρ Αγγέλου. Ενας ζωγράφος εικόνων στη βενετοκρατούμενη Κρήτη''
17 Νοεμβρίου-16 Ιανουαρίου 2011 


Μουσείο Μπενάκη
Κουμπάρη 1, Αθήνα
τηλ. 210-367 1000

Πηγή: To Βήμα

Τετάρτη, 10 Νοεμβρίου 2010

Blekko.com: Η μηχανή αναζήτησης-διάδοχος του Google?


Ως δυνάμει ''φονιάς του Google'' αυτοπαρουσιάζεται στους χρήστες του Διαδικτύου το Βlekko, μια νέα μηχανή αναζήτησης που υπόσχεται να βάλει την ποιότητα των αποτελεσμάτων κάθε έρευνας πάνω από την ποσότητα.

Αν ενοχλείστε από το γεγονός ότι το Διαδίκτυο έχει γεμίσει από ιστοσελίδες-διαφημιστικά ''σκουπίδια'' (spam), ειδικά σχεδιασμένες να εμφανίζονται στα αποτελέσματα αναζήτησης του Google, και αν πιστεύετε ότι το περιεχόμενο κάποιων ιστοσελίδων εξυπηρετεί συγκεκριμένα επιχειρηματικά συμφέροντα, τότε το Βlekko, που ήδη λειτουργεί σε δοκιμαστική μορφή, είναι μια λύση.

Η νέα ''μηχανή'' αποτελεί άτυπη «διασταύρωση» του Google, της μεγαλύτερης διαδικτυακής μηχανής αναζήτησης (και εταιρείας) στον κόσμο, και της διάσημης κυβερνο-εγκυκλοπαίδειας Wikipedia. Το ''κλειδί'' είναι ότι ο διαχωρισμός των online αναζητήσεων σε κατηγορίες ή υποομάδες ιστότοπων ''προεγκρίνεται'' από ανθρώπους και όχι από υπολογιστές. Ηδη περισσότεροι από 8.000 εθελοντές 'αρχισυντάκτες'' συμμετέχουν ενεργά στην ποιοτική ομαδοποίηση αποτελεσμάτων, όπως αποκαλεί τη νέα δυνατότητα ο διευθύνων σύμβουλος της εταιρείας Ριτς Σκρέντα.

Στην ουσία το Βlekko επιτρέπει στους χρήστες του να συμμετέχουν ενεργά στο ''ξεσκαρτάρισμα'' των αποτελεσμάτων και στην απόρριψη, είτε των ''άσχετων'' διαφημίσεων είτε των ανεπιθύμητων αποτελεσμάτων: αν, ας πούμε, κάποιος επιθυμεί να δει φωτογραφίες της Πάρις Χίλτον, αλλά μόνο τις... σεμνές, μπορεί να γράψει στο παράθυρο αναζήτησης ''Ρaris Ηilton/noporn'' και να εκμεταλλευθεί την προεργασία άλλων χρηστών για να συλλέξει μόνο τα αποτελέσματα που θέλει.

Επιπλέον, το Βlekko.com, που κλείνει εφέτος τρία χρόνια ανάπτυξης, επιτρέπει στον χρήστη να αναζητεί πληροφορίες μόνο από πηγές που ο ίδιος θεωρεί χρήσιμες και αξιόπιστες, σε αντίθεση με τις αναζητήσεις της Google που ερευνούν ''απρόσωπα'', βάσει συγκεκριμένων αλγορίθμων.

Στην εξέλιξη του Βlekko- έχουν επενδυθεί ως τώρα 24 εκατ. δολάρια- συμμετέχει και ο επενδυτής Μαρκ Άντρεεσεν (Marc Andreessen), ο οποίος είχε παίξει κεντρικό ρόλο στην ανάπτυξη του Νetscape, του browser για πλοήγηση στο Διαδίκτυο που είχε απειλήσει ευθέως το μονοπώλιο της γιγαντιαίας Μicrosoft. Κάτι αντίστοιχο θέλουν να πράξουν τώρα οι υπεύθυνοι της νέας προσπάθειας, εις βάρος της κραταιάς Google.

Αυτό βέβαια δεν θα είναι εύκολο, αφού το Google κυριαρχεί: ο κατάλογος του Βlekko περιλαμβάνει σήμερα μόλις 3 δισεκατομμύρια ιστοσελίδες, συγκριτικά με το θηριώδες 1 τρισεκατομμύριο (!) στον κατάλογο της Google. Όπως όμως σημειώνει ο εξειδικευμένος στις μηχανές αναζήτησης βρετανός μπλόγκερ Γκρεγκ Στέρλινγκ (Greg Sterling), ''η έμφαση στην ποιότητα έναντι της ποσότητας είναι ελκυστική. Δεν θέλω 30 ή 40 εκατομμύρια αποτελέσματα. Θέλω μόνο τις πληροφορίες που χρειάζομαι, ώστε να μη βλέπω όλες αυτές τις ανοησίες''.

Πηγή: Το Βήμα

Εγκαινιάζεται η Έκθεση ''Το Αιγαίο Πέλαγος - Χαρτογραφία και ιστορία 15ος-17ος αιώνας'' στην Αθήνα



Έκθεση παλαιών χαρτών με θέμα το Αιγαίο Πέλαγος, εγκαινιάζεται στις 11 Νοεμβρίου 2010, στο Μέγαρο Εϋνάρδου στην Αθήνα. Τίτλος της έκθεσης είναι ''Το Αιγαίο Πέλαγος-Χαρτογραφία και ιστορία 15ος-17ος αιώνας'' και τα εκθέματα προέρχονται από τη συλλογή του Αρχείου Χαρτογραφίας του Ελληνικού Χώρου.

Με την έκθεση των παλαιών χαρτών του Αιγαίου πελάγους, με γενική επιμέλεια Βίκτωρος Μελά και με επιστημονική επιμέλεια Γιώργου Τόλια, το Μ.Ι.Ε.Τ. επιδιώκει- όπως και στις προηγούμενες εκθέσεις της Κρήτης, της Πελοποννήσου και του Ιονίου Πελάγους - να αναδείξει τους χάρτες της εποχής εκείνης ως σημαντικά τεκμήρια για την ιστορία της περιοχής που απεικονίζουν, συμπληρώνοντας τις άλλες ιστορικές πηγές που διαθέτουμε, αλλά ακόμα και ως τεκμήρια των συνειδήσεων της κοινωνίας στην οποία ανήκαν οι χαρτογράφοι που τους εκπόνησαν.

Η εποχή που αποτελεί αντικείμενο της έκθεσης είναι μια καθοριστική περίοδος, δεδομένου ότι, από τον ύστερο Μεσαίωνα, στο πλαίσιο της λατινικής κυριαρχίας σε ακτές και νησιά του Αιγαίου, οικοδομείται και σταδιακά παγιώνεται η γεωγραφική έννοια και η χαρτογραφική εικόνα του ''Αρχιπελάγους'', της λειτουργικής ενότητας των ακτών και των νησιών του Αιγαίου, ενότητας με οικονομικό, γεωγραφικό και εξουσιαστικό χαρακτήρα.

Έτσι, η χρονική περίοδος που καλύπτεται από την έκθεση αρχίζει με την εμφάνιση του Αιγαίου ως ειδικού θέματος στη δυτική χαρτογραφία κατά τον ύστερο Μεσαίωνα και σταματά με την ένταξή του στην Οθωμανική Αυτοκρατορία, η οποία θα μετατρέψει το Αρχιπέλαγος των Λατίνων σε Οθωμανική Λίμνη.

Το υλικό της έκθεσης είναι μοιρασμένο σε τέσσερις ενότητες, που η κάθε μια αντιστοιχεί σε μια ξεχωριστή χαρτογραφική παράδοση. Μια τελευταία ενότητα περιλαμβάνει τις προσπάθειες σύνθεσης των διαφορετικών προσεγγίσεων σε μια νέα, ολοκληρωμένη πρόταση.


Το Αρχείο Χαρτογραφίας του Ελληνικού Χώρου ιδρύθηκε το 2002 με τη δωρεά στο Μορφωτικό Ιδρυμα της Εθνικής Τράπεζας (Μ.Ι.Ε.Τ.) της συλλογής παλαιών χαρτών του ζεύγους Βίκτωρος και Νιόβης Μελά.

Από την ίδρυσή του μέχρι σήμερα, το Αρχείο έχει οργανώσει 8 εκθέσεις με παλαιούς χάρτες, που προκάλεσαν το μεγάλο ενδιαφέρον του κοινού και τις οποίες επισκέφθηκαν, με ειδικές ξεναγήσεις, σπουδαστές των Ανωτάτων Σχολών και μαθητές. Κατά το διάστημα αυτό, έγιναν και διάφορες άλλες εκδηλώσεις σχετικές με τη χαρτογραφία.

Η έκθεση οργανώνεται σε στενή συνεργασία με τη Βιβλιοθήκη της Βουλής των Ελλήνων, την Εθνική Βιβλιοθήκη Ελλάδος, το Μουσείο Μπενάκη, την Alpha Bank, την Αγιορειτική Χαρτοθήκη, το Sylvia Ioannou Foundation και τους συλλέκτες Μαργαρίτα Σαμούρκα και Αντώνη Ι. Τάντουλο. Όλοι οι προαναφερθέντες φορείς και ιδιώτες μετέχουν στην έκθεση με ιδιαίτερα αξιόλογα και σπάνια εκθέματα.

Η παρούσα έκθεση αποτελεί την πρώτη για το πλούσιο υλικό που υπάρχει για το Αιγαίο. Αναμένεται να ακολουθήσει δεύτερη έκθεση, που θα καλύψει τη χρονική περίοδο από τα τέλη του 17ου ως τις αρχές του 19ου αιώνα.

''Το Αιγαίο Πέλαγος-Χαρτογραφία και ιστορία 15ος-17ος αιώνας''
11 Νοεμβρίου 2010 - 29 Μαΐου 2011

Μέγαρο Εϋνάρδου
Αγίου Κωνσταντίνου 20 & Μενάνδρου, Αθήνα
Ώρες λειτουργίας:
Τρίτη - Κυριακή 10.00-14.00
Τρίτη, Τετάρτη & Παρασκευή 18.00-20.00

Πληροφορίες:
210-323 4267, 210-522 3101 (ώρες λειτουργίας έκθεσης)

Ανεξάρτητο Εμιράτο με δικό του νόμισμα στην Κρήτη



Οι Άραβες που κατέκτησαν την Κρήτη τη βυζαντινή περίοδο ήταν πρόσφυγες από την Ανδαλουσία της Ισπανίας και δημιούργησαν εμιράτο με δικά τους νομίσματα.

Τα νέα ιστορικά δεδομένα για την περίοδο της Αραβοκρατίας στην Κρήτη (824/826-961) παρουσίασε πρόσφατα σε επιστημονικό συμπόσιο στο Ηράκλειο ο διευθυντής του Ινστιτούτου Ελληνοανατολικών & Αφρικανικών Σπουδών (Ι.ΕΑ.Α.Σ.), αραβολόγος Βασίλης Χρηστίδης. Την ημερίδα συνδιοργάνωσαν ο Δήμος Ηρακλείου και το Ι.ΕΑ.Α.Σ.

Σύμφωνα με νέα στοιχεία από αραβικές πηγές, το διάστημα 824-826 οι Άραβες κατέκτησαν την Κρήτη εξαιτίας τυχαίας συγκυρίας. ''Σαράντα αιγυπτιακά πλοία έπλευσαν από την Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου, χωρίς να συναντήσουν ούτε ένα βυζαντινό πολεμικό πλοίο. Η θάλασσα ήταν άδεια, γιατί, όπως τονίζει ο Βυζαντινός ιστορικός Σκυλίτζης, ο βυζαντινός στόλος είχε καταστραφεί λόγω της επανάστασης του Θωμά. Οι Άραβες που κατέλαβαν την Κρήτη δεν αποτελούσαν μέρος του αραβικού στόλου ούτε ήταν πειρατές, αλλά ισπανικής καταγωγής, αστοί μουσουλμάνοι πρόσφυγες, που είχαν εκδιωχθεί από τον εμίρη της Ανδαλουσίας Χάκαμ Α΄ (796-826)''.

Έτσι, ορισμένοι Ισπανοί μουσουλμάνοι εγκαταστάθηκαν στη Φεζ του Μαρόκου, όπου διακρίθηκαν ως τεχνίτες και έμποροι, ζώντας σε μια ξεχωριστή περιοχή με χαρακτηριστικό τούς ''θαυμάσιους κήπους'' τους. Οι υπόλοιποι πήγαν στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου, όπου εκδιώχθηκαν πάλι και αναχώρησαν για την Κρήτη με τις γυναίκες και τα παιδιά τους. Οι Αιγύπτιοι τους προμήθευσαν 40 πολεμικά πλοία, για να διευκολύνουν την κατάκτηση του νησιού, αλλά τους απαγορεύτηκε να μεταφέρουν Αιγύπτιους.

Οι Ανδαλούσιοι μουσουλμάνοι, όπως ανέφερε ο κ. Χρηστίδης, επικαλούμενος αραβικές πηγές, μετέτρεψαν τη μακρινή επαρχία της Κρήτης σε ανεξάρτητο ισλαμικό ακριτικό κράτος, το οποίο μόνο τυπικά αναγνώριζε τη σύνδεση με το σουνιτικό χαλιφάτο της Βαγδάτης. ''Το εμιράτο της Κρήτης ανέπτυξε διεθνές εμπόριο εισαγωγών και εξαγωγών και κατασκεύασε δικά του νομίσματα, όπου τυπικά αναφέρονται και τα ονόματα των Αββασιδών χαλιφών. Παράλληλα, αναπτύχθηκε πολιτιστικά και οι αραβικές πηγές αναφέρουν πολλά ονόματα διαπρεπών νομικών και άλλων διανοουμένων, οι οποίοι έζησαν στην αραβοκρατούμενη Κρήτη. Δυστυχώς μόνο λίγα αποσπάσματα διατηρήθηκαν στις αραβικές πηγές από τα έργα τους...''.

Πηγή: Ελευθεροτυπία

Κατεδαφίζεται το ιστορικό Μον Παρνές (Mont Parnes)



Το πάλαι ποτέ πολυτελές ξενοδοχείο που στόλισαν με έργα τους μεγάλοι καλλιτέχνες και προτιμούσαν οι πολιτικοί γκρεμίζεται για να αντικατασταθεί από ένα νέο συγκρότημα, επίσης στο πνεύμα του μεταπολεμικού μοντερνισμού.

Το ξενοδοχείο Μον Παρνές, όπως το ξέρουμε σήμερα, κατεδαφίζεται. Στη θέση του ένα νέο συγκρότημα πρόκειται να ανεγερθεί, αφού το υπάρχον κρίθηκε ετοιμόρροπο. Την απόφαση έλαβε κατά πλειοψηφία την περασμένη Πέμπτη το Κεντρικό Συμβούλιο Νεωτέρων Μνημείων του Yπουργείου Πολιτισμού & Τουρισμού, ανατρέποντας προηγούμενη δική του απόφαση του 2007, σύμφωνα με την οποία το κέλυφος του κτιρίου κρινόταν διατηρητέο, άρα δεν μπορούσε να κατεδαφιστεί.


Το θετικό της υπόθεσης είναι ότι το νέο συγκρότημα θα ακολουθεί το πνεύμα του μεταπολεμικού μοντερνισμού του δημιουργού του, αρχιτέκτονα Παύλου Μυλωνά (1915-2005), όπως δήλωσαν εκπρόσωποι της ''Εταιρείας Ελληνικό Καζίνο Πάρνηθας Α.Ε.''. Υπεύθυνος άλλωστε του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού είναι ένας άλλος σημαντικός αρχιτέκτονας, ο Νίκος Βαλσαμάκης, κατ΄ επιθυμία του οποίου θα διατηρηθεί το αρχικό σχέδιο. Η κατάσταση στην οποία είχε περιέλθει το ξενοδοχείο, ιδιαίτερα μετά τον σεισμό της Πάρνηθας το 1999, αποτέλεσε το βασικό επιχείρημα της εταιρείας για την κατεδάφισή του. Αντιθέτως, η εισήγηση της Διεύθυνσης Νεώτερης και Σύγχρονης Ελληνικής Κληρονομιάς του ΥΠ.ΠΟ.Τ. πρότεινε την κατεδάφιση μόνο του 1/3 του κτιρίου, που είναι το πιο βεβαρημένο. Πρόκειται για τη ΒΑ πτέρυγα, η οποία έχει αποκολληθεί από το υπόλοιπο κτίριο, παρουσιάζοντας απόκλιση από την κατακόρυφο.

Ολική είναι η καταστροφή στο εσωτερικό του ξενοδοχείου με την πλήρη απογύμνωση των δωματίων (πολλά έργα τέχνης και αντικείμενα αξίας έχουν εξαφανισθεί). Τώρα, πάντως, όπως διαβεβαίωσαν στο συμβούλιο οι εκπρόσωποι της ιδιοκτήτριας εταιρείας, θα επανατοποθετηθούν στη θέση τους η εντυπωσιακή ελικοειδής κλίμακα που οδηγεί από τον χώρο υποδοχής στους ορόφους και μοιάζει σαν να αιωρείται στο κενό, το Μακεδονικό Σαλόνι, αντίγραφο του αρχοντικού Σβαρτς στα Αμπελάκια, το Υδραίικο Σαλόνι και διάφορα αντικείμενα όπως έπιπλα, ταπισερί και φυσικά τα έργα τέχνης που φέρουν την υπογραφή μεγάλων ελλήνων καλλιτεχνών: Γιάννης Τσαρούχης, Γιάννης Μόραλης, Νίκος Χατζηκυριάκος-Γκίκας (είχε σχεδιάσει και την πισίνα), Γιώργος Μαυροΐδης, Παναγιώτης Τέτσης, Δημοσθένης Κοκκινίδης, Γιάννης Χαΐνης, Σπύρος Βασιλείου, Ευγένιος Σπαθάρης και πολλοί άλλοι.

Το ξενοδοχείο έπαψε να λειτουργεί το 1974 καθώς δεν είχε την αποδοχή που αναμενόταν.



Επένδυση ακριβή, για λίγους και εκλεκτούς
Μισόν αιώνα λειτουργίας θα έκλεινε του χρόνου το Μον Παρνές, καμάρι μιας εποχής της οποίας η κοινωνία αναπτυσσόταν μονομερώς.

Ήταν η περίοδος όπου δίνονταν οι μεγάλοι αγώνες για την Παιδεία και ο Γεώργιος Παπανδρέου έλεγε την ιστορική φράση ''όταν οι αριθμοί ευημερούν, οι άνθρωποι υποφέρουν'' ενώ ο Κωνσταντίνος Καραμανλής οραματιζόταν την τουριστική ανάπτυξη της Ελλάδας στα όρη, πράγμα στο οποίο το Μον Παρνές ουδέποτε συνεισέφερε. Ο ίδιος διέμενε εκεί τα Σαββατοκύριακα, συγκεκριμένα στη ΒΑ πτέρυγα, τη λεγόμενη ''Πτέρυγα των εκδρομέων'', και μάλιστα στο υψηλότερο και ακραίο δωμάτιό της. Από το ύψος των 1.078 μέτρων όπου βρίσκεται, θέση Μαυροβούνι, καταλαμβάνει 90 στρέμματα, είναι πενταώροφο και διαθέτει 240 δωμάτια.

Ο επιχειρηματικός και ο καλλιτεχνικός κόσμος ''ανέβαιναν στο βουνό'' εκείνη την εποχή. Η πελατεία ήταν εκλεκτή και το περιβάλλον λαμπερό. Για τους κοινούς θνητούς όμως το Μον Παρνές δεν προσφερόταν, αφού η παραμονή σε μονόκλινο μετά διατροφής κόστιζε 308 δραχμές τη βραδιά.

Στα εγκαίνια του 1961 η Αθήνα χωρίστηκε σε δύο στρατόπεδα: τους υποστηρικτές και τους φανατικούς πολέμιους του μεγαλειώδους, κατά τους μεν, εκτρώματος κατά τους δε, πολίτες. Έγινε δηλαδή αμέσως αντικείμενο συζήτησης και οξείας αντιπαράθεσης τόσο στον πολιτικό όσο και στον αρχιτεκτονικό χώρο. Ο ίδιος ο Κωνσταντίνος Τσάτσος, άλλωστε, ο οποίος έκοψε την κορδέλα των εγκαινίων, έγραφε αργότερα: ''Πρόκειται για ένα έργο που κατά τη γνώμη μου και καλλιτεχνικά και οικονομικά αποτελούσε μιαν αποτυχία''.

Πηγή: Το Βήμα

Το Μουσείο Ακρόπολης βραβεύτηκε ως το ''Καλύτερο Μουσείο του Κόσμου'' / Acropolis Museum was awarded as “The Best Museum of the World”


Το βραβείο του ''Καλύτερου Μουσείου του Kόσμου'' απονεμήθηκε στο Μουσείο της Ακρόπολης από τον διαγωνισμό που πραγματοποίησε η Ένωση Δημοσιογράφων Τουριστικών Συντακτών Μεγάλης Βρετανίας.

To βραβείο παρέλαβε χθες το βράδυ, ο Yφυπουργός Πολιτισμού & Τουρισμού κ. Γιώργος Νικητιάδης, εκπροσωπώντας την κυβέρνηση, σε ειδική εκδήλωση που πραγματοποιήθηκε στο Λονδίνο. Ο κ. Νικητιάδης, ευχαρίστησε τους διοργανωτές και όσους συμμετείχαν στην ψηφοφορία, τονίζοντας ότι με την κίνηση τους άνοιξαν την πόρτα για να επιστρέψουν τα μάρμαρα της Ακρόπολης στον τόπο τους.

Ο Υφυπουργός, εξήρε τη σημασία των εξελίξεων αυτών για τον Ελληνικό Πολιτισμό και εκδήλωσε την αισιοδοξία του ότι με την βράβευση αυτή έπεσε και το τελευταίο τείχος, δίνοντας νέα ώθηση στην υπόθεση της επιστροφής των μαρμάρων στην Ελλάδα.

Η βράβευση απέσπασε ευμενή σχόλια σε τηλεοπτικούς σταθμούς της Μεγάλης Βρετανίας, με την επισήμανση ότι το γεγονός δίνει νέα δυναμική στο αίτημα της επιστροφής των μαρμάρων στην Ελλάδα, όπως ανέφεραν βρετανοί σχολιαστές.


English version
Acropolis Museum was awarded as “The Best Museum of the World” during a competition organized by the Journalists’ Union and Tourism Authors of Great Britain.

The State Secretary for Culture and Tourism Mr. George Nikitiadis received the prize on Saturday night during a special reception hosted in London. Mr. Nikitiadis thanked the hosts of the event and all the participants, stating that through this occasion, a new perspective for the return of the Acropolis Marbles in Athens has opened.

Mr. Nikitiadis underlined the importance of the awarding for the Greek Culture and he expressed his optimism that through this award , ''the last wall fell'', giving a new perspective for the return of the Marbles in Greece.

The awarding was broadcasted with positive statements from British journalists at many broadcasting stations in U.K.

Σχετικό άρθρο εδώ / Relevant article here.

Πηγές / Sources: To Vima, Greek Reporter

Δευτέρα, 8 Νοεμβρίου 2010

Η αιγυπτιακή προέλευση του χρυσού των Μυκηνών



Το χρυσάφι που στόλιζε την Κλυταιμνήστρα και τις άλλες καλοκυράδες των Ατρειδών προερχόταν από κοιτάσματα της Αιγύπτου και της Μεσοποταμίας. Ενώ οι δέσποινες της μυθικής Ιωλκού στη Θεσσαλία προμηθεύονταν την πρώτη ύλη για τα περίτεχνα χρυσαφικά τους από περιοχές που διέθεταν χρυσοφόρους ποταμούς, ενδεχομένως από την Κολχίδα. Με λίγα λόγια, Ατρείδες και Αισονίδες ψώνιζαν από άλλες αγορές, είχαν διαλέξει ξεχωριστούς χρυσοχόους.

Στη διαπίστωση αυτή κατέληξαν Γάλλοι επιστήμονες με βάση μια ειδική έρευνα πάνω στα υλικά από τα οποία είναι κατασκευασμένα χρυσά σκεύη και κοσμήματα. Μέσα από αυτή την έρευνα τεκμηριώνονται οι δρόμοι του χρυσού και των σπουδαίων επενδύσεων της εποχής, οι εμπορικές σχέσεις και οι ανταλλαγές αγαθών. Σε ό,τι αφορά τον χρυσό της Ιωλκού, το ζητούμενο, σύμφωνα με την αρχαιολόγο Βασιλική Αδρύμη-Σισμάνη, είναι η επιβεβαίωση του μύθου της Αργοναυτικής εκστρατείας.

Η κ. Αδρύμη, διευθύντρια του Αρχαιολογικού Ινστιτούτου Θεσσαλικών Σπουδών, ασχολείται χρόνια με την προέλευση του χρυσού των κοσμημάτων που βρέθηκαν στον μυκηναϊκό τάφο στο Καζανάκι Βόλου.

Οι χίλιες χρυσές ψηφίδες τους έδειχναν πως είναι πιθανόν να προέρχονται από την Κολχίδα. Γι' αυτό έστειλε δείγμα τους στα εξειδικευμένα εργαστήρια του Μουσείου του Λούβρου, όπου διαπιστώθηκε ότι ο χρυσός είναι ποταμίσιος, ακριβώς όπως και της Κολχίδας. Επίσης, εξετάστηκε σε σύγκριση με αντικείμενα από την αρχαία Κολχίδα (Γεωργία) και βρέθηκαν στοιχεία κοινής, πιθανώς, προέλευσης.
Για την ασφαλέστερη εξαγωγή συμπεράσματος ζητήθηκε ένα μεγαλύτερο δείγμα από τη Γεωργία, το οποίο λόγω του πολέμου και άλλων προβλημάτων δεν μπόρεσε να σταλεί στο Παρίσι.

Ωστόσο, προ καιρού ήρθε συνεργείο του Λούβρου στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο και εξέτασε χρυσά από τις Μυκήνες και την ευρύτερη περιοχή της Αργολίδας. Αυτά διαπιστώθηκε πως δεν είναι κατασκευασμένα από ποταμίσιο χρυσό, αλλά από κοιτάσματα της Αιγύπτου και της Μεσοποταμίας.

Οι Γάλλοι επιθυμούν να συνεχίσουν την έρευνά τους σε μυκηναϊκά ευρήματα από την Πύλο.
 
Πηγή: Ελευθεροτυπία

Η Έκθεση ''Ερμηνεύοντας τον φίλο και αγαπημένο Ραμόν Λιούλ'' στο Ινστιτιούτο Θερβάντες


Έκθεση έργων ισπανών ζωγράφων με θέμα τον στοχαστή που απεκλήθη ''Δεύτερος Χριστός'', Ραμόν Λιουλ (Ramon Llull), στην Αθήνα

Ραϊμόνδος Λούλος των Βυζαντινών γεννήθηκε στη Μαγιόρκα το 1232. Ευγενής, καταλανικής καταγωγής, ανατράφηκε στο περιβάλλον της Αυλής της Μαγιόρκα. Έλαβε εξαιρετική μόρφωση και έζησε στην ατμόσφαιρα μιας πρώιμης μικρής, πλην όμως εντυπωσιακής Αναγέννησης στην Καταλωνία, την οποία αργότερα θα διέκοπτε η επιδημία της μαύρης πανώλης.

Στα νεανικά του χρόνια έζησε την ανέμελη ζωή του τροβαδούρου, συνέθεσε τραγούδια και έκαψε πολλές καρδιές. Κάπως μεγαλύτερος, παντρεύτηκε και απέκτησε δύο παιδιά. Στα 30 του χαρακτηρίστηκε ''Δεύτερος Χριστός'' όταν, έχοντας δει επί τέσσερις ημέρες το όραμα του σταυρωμένου Ιησού, πούλησε τα υπάρχοντά του, διένειμε το περίσσευμα τις περιουσίας του στους φτωχούς και άρχισε να κηρύττει τον λόγο του Θεού ως ιεραπόστολος.


Η έκθεση ''Ερμηνεύοντας τον Ραμόν Λιουλ, “Ο φίλος και ο αγαπημένος”'' φιλοξενείται στο Ινστιτούτο Θερβάντες της Αθήνας (Instituto Cervantes de Atenas) ως τις 23 Δεκεμβρίου και περιλαμβάνει 66 πίνακες ισάριθμων σύγχρονων ισπανών ζωγράφων οι οποίοι εμπνεύστηκαν από τη ζωή του σημαντικού φιλοσόφου, ποιητή, στοχαστή και θεολόγου.

Μεταξύ πολλών άλλων, ο Λιουλ έχει μείνει γνωστός στην Ιστορία για τις δαιδαλώδεις σκέψεις του, οι οποίες όμως οδηγούνταν στους πιο καλά επαληθευμένους μαθηματικούς τύπους: συνέγραψε το έργο ''Αrs Μagna'' (''Μεγάλη Τέχνη''), ένα φιλοσοφικό ταξίδι που περιείχε πολυάριθμες τεχνικές για λογικούς συλλογισμούς, ενώ πρότεινε τρόπους κατασκευής ευφυών μηχανικών κατασκευασμάτων, ένα εκ των οποίων συνιστούσε, επί της ουσίας, ένα είδος μηχανικού πρωτοϋπολογιστή.


Έχοντας μεγαλώσει κοντά στην εξουσία, γνώριζε τα φώτα και τις σκιές της πολιτικής και οικονομικής εξουσίας. Κατανοούσε την επιστήμη με έναν τρόπο που δεν ταίριαζε απόλυτα με το πανεπιστημιακό μοντέλο της εποχής του. Καταδικάστηκε από τον Πάπα ΙΑ' το 1376, διότι οι διδαχές του συνέχεαν επικίνδυνα πίστη και λογική, το δε όνομά του υπήρξε για καιρό σημείο αναφοράς αμφιλεγόμενο, αντικείμενο λατρείας αλλά και δυσπιστίας, αν όχι αναθέματος.

Εγραψε περισσότερα από 250 βιβλία και αποτελεί αγαπημένη πηγή γνώσεων συγγραφέων όπως ο Ουμπέρτο Έκο (Umberto Eko). Λένε ότι πέθανε το 1315, λιθοβολημένος από τους απίστους στη Βόρεια Αφρική σε μια απελπισμένη προσπάθειά του να τους προσηλυτίσει, γεγονός που δεν τεκμηριώνεται.

Η συγκεκριμένη έκθεση, μέσα από έντονα χρώματα και εμβληματικές μορφές, αποτυπώνει κάτι από τη μυστικιστική αύρα του αινιγματικού Ραμόν Λιουλ.

''Ερμηνεύοντας τον Ραμόν Λιουλ, “Ο φίλος και ο αγαπημένος”''
Εγκαίνια: 04.11.2010, 20.00
Ωράριο:
Δευτέρα-Παρασκευή: 10.00-13.30 και 16.00-20.00
Σάββατο: 10.00-13.30
Κλειστά: Κυριακές, 17.11.2010 και 06.12.2010
Είσοδος ελεύθερη.


Ινστιτούτο Θερβάντες της Αθήνας
Μητροπόλεως 23, 105 57, Αθήνα
τηλ. 210-363 4117
Fax: 210-364 7233
e-mail: cenate@cervantes.es
 

Σε συνεργασία με το Ινστιτούτο Ραμόν Λιούλ της Μαγιόρκα, την Προεδρεία των Βαλεαρίδων Νήσων, το Συμβούλιο της Μαγιόρκα και το ταμιευτήριο CAM Caja Mediterráneo.

Πηγές: Το Βήμα, Ινστιτούτο Θερβάντες της Αθήνας

Εύκολα ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. 5-0 τον Πανιώνιο Γ.Σ.Σ.



Η ποδοσφαιρική ευφυία και ποιότητα του Mirallas Y Castillo και του Riera, έφτανε και περίσσευε στον Ολυμπιακό που, χωρίς παίξει σπουδαίο ποδόσφαιρο, δεν δυσκολεύτηκε να συντρίψει με 5-0 τον Πανιώνιο Γ.Σ.Σ. το Σάββατο στο ''Γεώργιος Καραϊσκάκης'' για την 9η αγωνιστική της Super League.

Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π., σε αρκετές στιγμές του παιχνιδιού και, κυρίως, στο α' ημίχρονο, έδειξε σαφέστατα επηρεασμένος από τις απουσίες των Dudu Cearense και Ibagaza, οι οποίες του στέρησαν το «μυαλό» στο χώρο του κέντρου.

Ένα χώρο που έδειξε να ελέγχει ο Πανιώνιος Γ.Σ.Σ. στο συντριπτικά μεγαλύτερο μέρος του α' ημιχρόνου και αυτό, μάλιστα, παρά το γεγονός ότι οι ''κυανέρυθροι'' έχαναν με... χαρακτηριστική άνεση την μπάλα στη μεσαία γραμμή.

Ωστόσο, το φοβερό γκολ του Mirallas Y Castillo στο 34' που εκμεταλλεύτηκε ακόμη ένα ''πούλημα'' της μπάλας από τον Latka, προχώρησε και με ασύλληπτο σουτ κεραυνοβόλησε τον τερματοφύλακα του Πανιωνίου Γ.Σ.Σ., αποτέλεσε τον ''προάγγελο'' για το επρόκειτο να ακολουθήσει στο β' ημίχρονο, με τους γηπεδούχους να κυριαρχούν πλήρως.


Για να αποδώσουμε, πάντως, τα του Καίσαρος τω Καίσαρι, στην απόλυτη κυριαρχία τους έπαιξε σημαντικό ρόλο και το γεγονός ότι με το ''καλημέρα'' της επανάληψης (51'), ήρθε και το δεύτερο γκολ από τον Τοροσίδη να τους δώσει τον... αέρα που χρειάζονταν.

Από εκεί και πέρα, τα πράγματα έγιναν πανεύκολα για τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π., αφού οι φιλοξενούμενοι αναγκάστηκαν να βγουν από το... καβούκι τους και να ψάξουν για την ''ολική επαναφορά'', με συνέπεια οι ''ερυθρόλευκοι'' να κάνουν... πάρτι, κάθε φορά που έβγαιναν στην επίθεση.

Η, ούτως ή άλλως προβληματική άμυνα του Πανιωνίου Γ.Σ.Σ. έγινε έρμαιο στις διαθέσεις των παικτών του Ολυμπιακού Σ.Φ.Π., με τον Riera να μοιράζει παιχνίδι και τους υπόλοιπους να αξιοποιούν τις εμπνεύσεις του.

Αρχικά ήταν και πάλι ο Mirallas Y Castillo που πέτυχε το δεύτερο προσωπικό του γκολ και τρίτο για την ομάδα του στο 68', στο 78' ο Pantelić έκανε το 4-0, ενώ το ''κερασάκι'' στην... τούρτα το έβαλε ο ίδιος ο Riera στο τελευταίο λεπτό των καθυστερήσεων.


Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. - Πανιώνιος Γ.Σ.Σ.          5-0 (1-0)
34', 68' Mirallas Y Castillo, 51' Τοροσίδης, 78' Pantelić, 90'+3 Riera

Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. (Ernesto Valverde Tejedor): Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Mellberg (62' Modesto), Raúl Bravo, Τοροσίδης, Dudu Cearense, Ibagaza, Fuster (71' Pantelić), Riera, Φετφατζίδης, Mirallas Y Castillo (77' Németh).

Πανιώνιος Γ.Σ.Σ. (Απόστολος-'Άκης' Μάντζιος): Macho, Varrault, Latka, Κοντοές, Cocalić, Σιόβας, Kumordzi (83' Κολοβός), Σάμαρης, Γουνδουλάκης (59' Hyka), Riera S., Balaban (66' Kukec).

Photos: In Time

Παρασκευή, 5 Νοεμβρίου 2010

Video Track of the Day - ''Aris Kokou - The Dream''

 
Aris Kokou - The Dream




Aris Kokou - 7even Days in Heaven
Label: Klik Records
Catalog No.: KLCD039
Format: CD, Album
Country: Greece
Released: 2007

Athens Photo Festival 2010: Έκθεση φωτογραφίας του Pedro Meyer στην Ελληνοαμερικανική Ένωση

Balacera en el corral, Tombstone, Arizona, 1989

Την έκθεση του διεθνούς φήμης Μεξικανού φωτογράφου Πέντρο Μέγερ (Pedro Meyer) παρουσιάζει η Ελληνοαμερικανική Ένωση και το Ελληνικό Κέντρο Φωτογραφίας, στο πλαίσιο του Athens Photo Festival 2010. Η έκθεση, που επιχειρεί ένα ταξίδι στις Η.Π.Α., εγκαινιάσθηκε χθες και θα διαρκέσει ως τις 24 Νοεμβρίου 2010.

Η έκθεση φέρει τον τίτλο ''A long and personal trip throughout the USA'' και τελεί υπό την αιγίδα της πρεσβείας του Μεξικό στην Ελλάδα.

Μάλιστα, στο πλαίσιο της έκθεσης θα διεξαχθεί στις 24 Νοεμβρίου ανοιχτή συζήτηση παρουσία του φωτογράφου. Η έκθεση που φιλοξενείται στην Γκαλερί της Ελληνοαμερικανικής Ένωσης παρουσιάζει φωτογραφίες από το ιδιαίτερα εκτενές ''ταξίδι'' του Μέγερ στις Η.Π.Α.: διήρκεσε 30 χρόνια αποφέροντας περισσότερες από 80.000 φωτογραφίες.

Εξαιτίας της ίδιας της φύσης των Η.Π.Α., μίας χώρας με διάφορες και διαρκώς μεταβαλλόμενες όψεις, ο ίδιος ο φωτογράφος θεωρεί σχεδόν αδύνατη την περιγραφή τους ως ολότητα. Γι' αυτό και οι φωτογραφίες του άλλοτε προσεγγίζουν την φωτογραφία ντοκουμέντου και τη φωτοειδησεογραφία και άλλοτε την φωτογραφία δρόμου.

Ο Πέντρο Μέγερ παράλληλα με την καλλιτεχνική του παραγωγή, εργάζεται για την ανάδειξη της νοτιοαμερικάνικης φωτογραφίας.

En búsqueda de la Libertad, Nueva York, N.Y., 1985

Γεννήθηκε στη Μαδρίτη το 1935, αλλά δύο χρόνια αργότερα οι γονείς του μετανάστευσαν στο Μεξικό, το οποίο και θεωρεί πατρίδα του.

Η δημιουργική του περίοδος άρχισε το 1963 όταν αποχώρησε από την μοναδική φωτογραφική ομάδα του Μεξικό και ίδρυσε το Mexican Council of Photography. Το 1976 δημιούργησε ένα διεθνές δίκτυο για την προώθηση της λατινοαμερικάνικης φωτογραφίας, ενώ το 1989 εργάστηκε για την ίδρυση του ιδρύματος Mother Jones για βράβευση εργασιών φωτοειδησεογραφίας.

Ασχολούμενος αποκλειστικά με τη φωτογραφία από το 1974 δίδαξε σε φωτογραφικές σχολές-εργαστήρια, εργάστηκε για σημαντικά περιοδικά, οργανισμούς και ιδρύματα και απέσπασε πολλά βραβεία και υποτροφίες.

Το 1990 το ενδιαφέρον του προσέλκυσε η σύγχρονη τεχνολογία και η επεξεργασία των φωτογραφιών με ηλεκτρονικό υπολογιστή. Είναι ιδρυτής και Πρόεδρος του Ιδρύματος Pedro Meyer, που επιδιώκει να συμβάλει στην προσεκτική μελέτη, ερμηνεία και έρευνα της φωτογραφίας στο πλαίσιο των νέων τεχνολογιών.

Στο συνολικό έργο του Μέγερ, που έχει παρουσιαστεί σε πολλές χώρες του κόσμου, ξεχωρίζουν οι ενότητες για την σφαγή των φοιτητών στην Πόλη του Μεξικό πριν τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1968, για τους Sandinistas της Νικαράγουα, για τους εργάτες των πετρελαιοπηγών του Μεξικό, για τις ''περιοδείες'' του στις Η.Π.Α. και την Ευρώπη.

Jesús ahorra, Yuma, Arizona, 1984

PEDRO MEYER - A long and personal trip throughout the USA
Διάρκεια έκθεσης: 3-24.11.2010

Ελληνοαμερικανική Ένωση
Μασσαλίας 22, Αθήνα
Τηλ.: 210-368 0900

Ώρες λειτουργίας:
Δευτέρα-Παρασκευή 12.00-21.00
Σάββατο 10.30-14.00

Πηγή: Ελληνοαμερικανική Ένωση

Ανακαλύφθηκε αρχαίο ναυάγιο με νέο υποβρύχιο

Το ναυάγιο τεκμηριώθηκε φωτογραφικά με ψηφιακές φωτογραφίες υψηλής ανάλυσης για τη δημιουργία φωτομωσαϊκού

Ναυάγιο μεσοβυζαντινών χρόνων εντοπίστηκε από υποβρύχια αρχαιολογική έρευνα στην περιοχή του Θαλασσίου Πάρκου Αλοννήσου και Βορείων Σποράδων, κατά τη διάρκεια της οποίας χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά παγκοσμίως σε αντίστοιχη έρευνα ένα αυτόνομο υποβρύχιο όχημα με πλευρικό ηχοβολιστή.

Όσον αφορά το ναυάγιο, πρόκειται για συγκέντρωση θραυσμένων αμφορέων, που εντοπίζονται σε επικλινή βραχώδη πυθμένα σε βάθος από 17 μέχρι 42 μέτρα.

Το ναυάγιο τεκμηριώθηκε φωτογραφικά με ψηφιακές φωτογραφίες υψηλής ανάλυσης για τη δημιουργία φωτομωσαϊκού, καθώς και με αντίστοιχη στερεοσκοπική ψηφιακή φωτογράφηση.

Από τα τοιχώματά του λήφθηκαν δείγματα για την ανίχνευση DNA του περιεχομένου του, στο Βιολογικό Εργαστήριο του Πανεπιστημίου Lund στη Σουηδία, με το οποίο συνεργάζεται η επιστημονική ομάδα.

Συγκεκριμένα, από 24 Σεπτεμβρίου μέχρι 6 Οκτωβρίου 2010, κλιμάκιο της Εφορείας Εναλίων Αρχαιοτήτων μαζί με αρχαιολόγους και τεχνικούς από το αμερικανικό Ωκεανογραφικό Ινστιτούτο Woods Hole πραγματοποίησε υποβρύχια αρχαιολογική έρευνα στην περιοχή του Θαλασσίου Πάρκου Αλοννήσου & Βορείων Σποράδων, με σκοπό τον εντοπισμό, καταγραφή και τεκμηρίωση αρχαίων ναυαγίων.

Η έρευνα εστιάστηκε σε προεπιλεγμένες περιοχές των νήσων Αλόννησος, Κυρά Παναγιά και Περιστέρα και πραγματοποιήθηκε με συμβατικές καταδύσεις και χρήση ενός αυτόνομου υποβρυχίου οχήματος (Autonomus Underwater Vehicle - A.U.V.), εφοδιασμένου με πλευρικό ηχοβολιστή (Side Scan Sonar - S.S.S.) και βιντεοκάμερα υψηλής ανάλυσης.

Το όχημα αυτό, που χρησιμοποιείται για πρώτη φορά παγκοσμίως σε υποβρύχια αρχαιολογική έρευνα, αποτύπωσε τη βυθομετρία και κατέγραψε οπτικά και ηχοβολιστικά μία εκτενή περιοχή, εκτάσεως οκτώ τετραγωνικών χιλιομέτρων, σε βάθη που κυμαίνονται μεταξύ 40μ. και 85μ. και είναι απρόσιτα με τις συμβατικές μεθόδους κατάδυσης.


Πλούσιος βυθός
Δεκατέσσερα αρχαία ναυάγια και οικισμοί, αλλά και δύο πρώην χερσαίες εγκαταστάσεις, που βρίσκονται σήμερα κάτω από την επιφάνεια του νερού, έχουν εντοπιστεί μέχρι σήμερα στον βυθό των Βορείων Σποράδων και του Παγασητικού.

Τα αρχαιολογικά ευρήματα των ναυαγίων-αμφορείς, σφραγίσματα αμφορέων, μικρά αγγεία, όπως κυάθια, κάνθαροι, σκύφοι, πρόχοι και άλλα-επιβεβαιώνουν ότι η περιοχή αποτελούσε κομβικό σημείο για τα καράβια που κατευθύνονταν προς τον Εύξεινο Πόντο.

Προωθητήρες
Στις έρευνες χρησιμοποιήθηκε επίσης ένας νέος τύπος υποβρυχίων προωθητήρων, οι οποίοι προσαρμοζόμενοι στις φιάλες κατάδυσης παρέχουν τη δυνατότητα κάλυψης υπερδιπλάσιων αποστάσεων.
 
Πηγή: Έθνος
Subscribe to updates