Τετάρτη, 27 Οκτωβρίου 2010

Video Track of the Day - ''Cristian Varela - Etiam''

Cristian Varela - Etiam




Cristian Varela  - Col me EP
Label: Bedrock Records
Catalog No.: Bed89
Format: Vinyl, 12", EP
Country: U.K.
Released: 2010

Η Έκθεση ''Τoulouse Lautrec'' στο Τελλόγλειο Ιδρυμα Τεχνών του Α.Π.Θ.



Χορεύτριες, τραγουδίστριες, πόρνες και αρτίστες πέρασαν στην αθανασία χάρη στην τέχνη του αριστοκράτη ζωγράφου της Μονμάρτρης. Έκθεση με 170 έργα του Τουλούζ-Λοτρέκ (Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa) στη Θεσσαλονίκη μας οδηγεί σε αυτόν τον θηλυκό κόσμο της belle epoque.

Από την πόρνη ως τη βεντέτα του Καφέ Σαντάν, από την εργάτρια ως την ηθοποιό και σε ορισμένες περιπτώσεις από την αστή κυρία μέχρι την αριστοκράτισσα, ο Τουλούζ-Λοτρέκ είναι ο κατ΄ εξοχήν ζωγράφος γυναικών, στην ψυχή των οποίων προσπαθεί να διεισδύσει παραμένοντας προσεκτικός στη μορφή του προσώπου.

Ο Λοτρέκ παρέδωσε στην ''αθανασία'', μεταξύ άλλων, την περίφημη χορεύτρια Ζαν Αβρίλ (Jane Avril), την κονφερασιέ-τραγουδίστρια Υβέτ Γκιλμπέρ (Yvette Guilbert), τη σπουδαία τραγουδίστρια και χορεύτρια Μαρσέλ Λεντέρ (Marcelle Lender), την επίσης χορεύτρια και τραγουδίστρια Μέι Μίλτον (May Milton), τη σπουδαία ηθοποιό, που ντυνόταν σχεδόν πάντα ανδρικά στη σκηνή, Ρεζάν, το πανέμορφο μοντέλο Μίσια Νατανσόν (Misia Natanson) και την τραγουδίστρια Μέι Μπελφόρ (May Belfort), η οποία ντυνόταν σχεδόν πάντοτε στα καμπαρέ σαν μωρό και τραγουδούσε στίχους με ερωτικά υποννοούμενα, κρατώντας πάντα στα χέρια της ένα γατάκι.

''Χάρη στην αγάπη του για τη γυναίκα, ο Τουλούζ-Λοτρέκ παραδίδει στην “αθανασία” καλλιτέχνιδες, χορεύτριες, ηθοποιούς, μοντέλα, τραγουδίστριες και αμέτρητα κορίτσια της νύχτας που σήμερα θα είχαμε ξεχάσει'', αναφέρει η κυρία Αλεξάνδρα Γουλάκη-Βουτυρά, επιμελήτρια της έκθεσης ''Τoulouse Lautrec'' που διοργανώνεται στο Τελλόγλειο Ιδρυμα Τεχνών του Αριστοτελείου Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης.

''Ξεκινώντας από τη μητέρα του, στα χέρια τής οποίας πέθανε αλκοολικός και συφιλιδικός σε ηλικία μόλις 37 ετών, λέγοντάς της “Εσύ μητέρα, καμία άλλη, παρά μόνο εσύ”, ο Τουλούζ-Λοτρέκ προέβαλλε καθ΄ όλη τη διάρκεια του έργου του με μεγάλη δύναμη και ευαισθησία τη γυναικεία φιγούρα'', εξηγεί η κυρία Βουτυρά. ''Πολλές από τις “μούσες” του παραδόθηκαν ως τις ημέρες μας με τα ψευδώνυμά τους, αγαπημένη συνήθεια της εποχής'', προσθέτει η κυρία Βουτυρά. ''Ο λόγος για τη σπουδαία αργεντινή τραγουδίστρια Πολέρ (πολική) και για το μοντέλο Κρόκσι (τραγανή) Μαργκέν, φιλενάδα ενός φίλου του που δούλευε ως μοντέλο σε κατάστημα καπελούς της Μονμάρτρης''.

Σύμφωνα με την κυρία Βουτυρά, τέλος, η προσήλωση του Λοτρέκ στη γυναίκα αναδύεται και μέσα από το πορτρέτο της ''Επιβάτιδος της καμπίνας 54'', της οποίας ποτέ δεν έγινε γνωστό το όνομα. Ο λόγος για τη γυναίκα την οποία ο Λοτρέκ ερωτεύτηκε και ακολούθησε με το πλοίο από Χάβρη προς Λισαβόνα χωρίς να της μιλήσει ποτέ. ''Με ιδιαίτερη συμπάθεια και ανθρωπιά, τέλος, ο Λοτρέκ μας παραδίδει τις πόρνες της Μονμάρτρης. Την κούραση, την απογοήτευση και την προσπάθειά τους να κρατηθούν στον αγώνα της ζωής υπό τον τίτλο “Τα κορίτσια της χαράς”''.


Σε μπαρ και σε μπορντέλα
Οι γονείς του,ο κόμης Αλφόνς ντε Τουλούζ-Λοτρέκ (Alphonse de Toulouse-Lautrec) και η κόμισσα Αντέλ (Adèle) ποτέ δεν είδαν με καλό μάτι τη ροπή προς την τέχνη του γιου τους Ανρί ντε Τουλούζ- Λοτρέκ.

Τελικά αποφάσισαν ότι αυτή είναι άλλη μια ''ιδιορρυθμία'' του παιδιού τους· που ύστερα από δύο σοβαρά ατυχήματα και με μια εκ γενετής ατροφία των ποδιών κατέστη ουσιαστικά ανάπηρος: τα πόδια του σταμάτησαν να αναπτύσσονται φυσιολογικά εν αντιθέσει με το υπόλοιπο σώμα του που δεν ξεπέρασε ποτέ το ενάμισι μέτρο.

Με μεγάλη απροθυμία για αυτόν τον γιο που δεν του έμοιαζε καθόλου,ο πατέρας του τον έστειλε στο ατελιέ των Λεόν Μπονά (Léon Joseph Florentin Bonnat) και Φερνάν Κορμόν (Fernand Cormon). Ήταν η αρχή ενός ταξιδιού δημιουργικού, παρακμιακού και καταστρεπτικού που θα τοποθετούσε τον Τουλούζ- Λοτρέκ στο πάνθεον των μεταϊμπρεσιονιστών και θα τον συνέδεε άρρηκτα με τη νυχτερινή ζωή της εποχής του: της belle epoque.

Το 1887, σε ηλικία 23 ετών, ο δύσμορφος αριστοκράτης φθάνει στη Μονμάρτρη (Montmarte), τόπο που συχνάζουν εργάτες, έμποροι, κακοποιοί, νταβατζήδες, πόρνες και ένα μποέμικο πλήθος καλλιτεχνών. Τόπο γεμάτο από μπορντέλα, καμπαρέ και κλαμπ, όπως τα Le Chat Νoir (Ο Μαύρος Γάτος), Le Lapin Αgile (Το Σβέλτο Κουνέλι), La Cigale (Τo τζιτζίκι) και φυσικά το Le Μoulin Rouge (Ο Κόκκινος Μύλος).

Ο Τουλούζ-Λοτρέκ νοικιάζει ένα διαμέρισμα πίσω από ένα νεκροταφείο και γίνεται ταυτόχρονα παρατηρητής και συμμέτοχος του καλλιτεχνικού αλλά και σκοτεινού lifestyle της εποχής. Προς αναζήτηση θεμάτων, περιφέρεται σε δρόμους και αλέες, σε μπαρ και μπορντέλα, ενώ οι γυναίκες,  το φαγητό και το ποτό γίνονται η καθημερινή του διαφυγή από την ευαίσθητη ψυχική και σωματική του κατάσταση.


''Toulouse-Lautrec''
Τελλόγλειο Ιδρυμα Τεχνών Α.Π.Θ.
Αγ. Δημητρίου 159Α, 546 36, Θεσσαλονίκη

Διάρκεια:
15 Οκτωβρίου 2010-30 Ιανουαρίου 2011

Ώρες λειτουργίας:
Τρίτη-Πέμπτη-Παρασκευή: 09.00-14.00
Δευτέρα, Τετάρτη: 09.00-14.00 & 17.00-21.00
Σάββατο-Κυριακή: 10.00-18.00.
www.th.auth.gr/teloglion

Στοιχεία από: Το Βήμα, Τελλόγλειο Ιδρυμα Τεχνών Α.Π.Θ.

Τέλος εποχής για το θρυλικό walkman της Sony



Oριστικά προς τις προθήκες των μουσείων τεχνολογίας οδεύει πλέον το φορητό κασετοφωνάκι ''walkman'' της Sony, το θρυλικό γκάτζετ-σύμβολο της δεκαετίας του 1980, η συσκευή που άλλαξε τον τρόπο ακρόασης της μουσικής.

Η απόφαση της Sony να διακόψει την παραγωγή της πρώτης φθηνής φορητής συσκευής αναπαραγωγής μουσικής σηματοδοτεί το τέλος μιας ολόκληρης εποχής, καθώς η τελευταία παρτίδα της νοσταλγικής συσκευής-φετίχ διατέθηκε από την εταιρεία σε ιάπωνες καταστηματάρχες ηλεκτρονικών ειδών.

Το πρώτο walkman, το οποίο ονομάστηκε freestyle στη Σκανδιναβία, soundabout στις Η.Π.Α. και stowaway στο Ηνωμένο Βασίλειο, κυκλοφόρησε την 1η Ιουλίου 1979 στην Ιαπωνία με την κωδική ονομασία ΤΡS-L2 και πούλησε μόλις 5.000 κομμάτια τον πρώτο μήνα κυκλοφορίας του. Η συνέχεια όμως αποδείχτηκε θριαμβευτική, αφού η Sony κατάφερε να πουλήσει περίπου 220 εκατομμύρια κομμάτια του walkman στα 30 χρόνια εμπορικής ''ζωής'' του προϊόντος, εκμεταλλευόμενη κυρίως μια σειρά από εξαιρετικές διαφημιστικές εκστρατείες στήριξης του καινοτόμου προϊόντος της.

Είναι χαρακτηριστικό ότι την άνοιξη του 1979, λίγες εβδομάδες πριν από την επίσημη παρουσίαση του walkman, το τμήμα μάρκετινγκ της Sony απέστειλε δωρεάν για δοκιμή 100 walkman στα μεγαλύτερα μουσικά περιοδικά και στους διασημότερους δημοσιογράφους (που παρουσιάζουν μουσικά θέματα) της Ιαπωνίας, των Η.Π.Α. και της Βρετανίας.

Ύστερα από 31 συναπτά χρόνια ''ζωής'', το walkman έχει μπει σε εκατοντάδες εκατομμύρια σπίτια, ανοίγοντας τον δρόμο για την επιτυχία των επιγόνων τους: πρώτα των diskman, των φορητών συσκευών αναπαραγωγής CD, και σήμερα των μικροσκοπικών mp3 players και ιδίως των δημοφιλέστατων iΡod της Αpple.

Έτσι, μία ακόμη αγαπημένη συσκευή περνά στην ιστορία, μαζί με τις παραδοσιακές κασέτες της. Όσοι από εσάς έχετε walkman στο συρτάρι σας ή ξεχασμένο σε κάποιο ράφι, καλό θα είναι να το φυλάξετε, ως ένα χρυσό κομμάτι νοσταλγίας από μιαν άλλη, πιο αθώα εποχή.

Πηγή: Το Βήμα

Έκθεση για τα 70 χρόνια από την κήρυξη πολέμου στην Ελλάδα



Εκδήλωση με αφορμή τη συμπλήρωση 70 ετών από τη θλιβερή επέτειο κήρυξης του πολέμου εναντίον της Ελλάδας από τις δυνάμεις του Άξονα διοργανώνει την Τετάρτη η Υπηρεσία Διπλωματικού και Ιστορικού Αρχείου. Η εκδήλωση συνοδεύεται και από έκθεση με φωτογραφίες και ντοκουμέντα.

Στο πλαίσιο της εκδήλωσης θα προβληθεί ταινία με τίτλο ''Οι ήρωες πολεμούν σαν Έλληνες'', πρόκειται για την ιστορική φράση του Τσώρτσιλ (Winston Churchill). Την ταινία παρήγαγε η Υπηρεσία Διπλωματικού Αρχείου με ιστορικά ντοκουμέντα από το Κινηματογραφικό Αρχείο του Υπουργείου Εξωτερικών.

Η ταινία φέρει αγγλικούς υποτίτλους και περιλαμβάνει σπάνια στιγμιότυπα, μεταξύ των οποίων και η τελετή έπαρσης της ελληνικής σημαίας στον Ιερό Βράχο της Ακρόπολης της Αθήνας.

Στον ίδιο χώρο θα εγκαινιασθεί φωτογραφική έκθεση, καθώς και έκθεση ντοκουμέντων, ενθυμημάτων και λοιπών ιστορικών αντικειμένων σχετικών με την περίοδο του Β' Παγκοσμίου Πολέμου και του Εμφυλίου.

Η έκθεση θα είναι ανοιχτή για το κοινό από τις 29 Οκτωβρίου μέχρι τις 20 Νοεμβρίου, από Δευτέρα έως Παρασκευή και ώρες 11:00 το πρωί έως 13:00 το μεσημέρι.
 
Πηγή: In

Η γοητεία που ασκούσε ο Χίτλερ μέσω της Έκθεσης ''Ο Χίτλερ και οι Γερμανοί'' στο Βερολίνο


Μια νέα έκθεση στο Γερμανικό Ιστορικό Μουσείο του Βερολίνου καταγράφει και επιχειρεί να φωτίσει την τυφλή αφοσίωση του γερμανικού λαού προς τον Αφόλφο Χίτλερ.

O Αδόλφος Χίτλερ είναι ανεπιθύμητος στη Γερμανία. Από τότε που αυτοκτόνησε, τον Μάιο του 1945, είχε ανακηρυχθεί persona non grata στα γερμανικά ιστορικά μουσεία. Οχι ότι δεν μπαινόβγαινε συνεχώς σε αυτά. Οι εκθέσεις για τις ανομίες του, με αφετηρία το Άουσβιτς (Auschwitz), είναι αμέτρητες. Σε όλες αυτές όμως συνοδευόταν πάντα από έναν ''κηδεμόνα'': Είτε από θαυμάστριες (''Ο Χίτλερ και οι γυναίκες του''), είτε από στρατηγούς, είτε από τον σκύλο του και πάει λέγοντας.

Αποκλειστικά μόνος του δεν είχε πουθενά πρόσβαση. Γι΄ αυτό και η Έκθεση ''Ο Χίτλερ και οι Γερμανοί'', που παρουσιάζεται αυτές τις ημέρες στο Γερμανικό Ιστορικό Μουσείο του Βερολίνου και στην οποία ο ''Φύρερ'' παίζει πρωταγωνιστικό ρόλο, αποτελεί μοναδική καινοτομία.
Ωστόσο, Χίτλερ χωρίς οπαδούς δεν γίνεται. Γι΄ αυτό και ο υπότιτλος της έκθεσης είναι ''Λαϊκή ενότητα και έγκλημα'', που παραπέμπει στη συνενοχή μεγάλης μερίδας του πληθυσμού στα χιτλερικά εγκλήματα. Πολλοί τον θεωρούσαν τον νέο Μεσσία.
Και αυτό το πίστευε και ο ίδιος. ''Το θαύμα είναι ότι με βρήκατε!'' είχε πει ενώπιον 140.000 θεατών το 1940 στη Νυρεμβέργη. ''Ότι με βρήκατε ανάμεσα σε τόσο πολλά εκατομμύρια! Και το ότι σας βρήκα και εγώ είναι η μεγάλη τύχη της Γερμανίας!''.

'Drummer' cigarettes with a member of SA
1933

Μαζική παράκρουση; Πιθανόν. Ορισμένοι ιστορικοί, όπως ο Χανς Ούλριχ Θάμερ (Hans-Ulrich Thamer), συμπεραίνουν από αυτό ότι, αν ο δικτάτορας έκανε ελεύθερες εκλογές στο απόγειο της δημοτικότητάς του, το 1938, θα έπαιρνε το 90% των ψήφων. ''Ο Χίτλερ δεν ήταν από μόνος του σαγηνευτικός'', προσθέτει η επιμελήτρια της έκθεσης Σιμόνε Ερπελ (Simone Erpel). ''Η σαγήνη του γίνεται κατανοητή μόνο αν ληφθεί υπόψη η τυφλή αφοσίωση που του έδειχναν οι μάζες''.

Η αφοσίωση αυτή δεν εξηγείται εύκολα. Οι διοργανωτές προσπαθούν φιλότιμα να το κάνουν με αναλύσεις που έχουν αναρτηθεί στους τοίχους του μουσείου. Την καλύτερη εξήγηση όμως τη δίνουν τα ίδια τα εκθέματα: Τα ενθουσιώδη γράμματα των παιδιών προς τον ''θείο Χίτλερ'' ή τα πλουμιστά σύμβολα, που έκαναν μικρούς και μεγάλους να πιστεύουν ότι ανήκουν σε ανώτερη φυλή.

Τα σύμβολα αυτά παρουσιάζονται βέβαια στην έκθεση σε μίνι σχήμα. ''Η ιδέα ήταν να μη θαμπώσουμε πάλι τα μάτια των Γερμανών με τις υπερμεγέθεις κατασκευές των ναζιστών'', αναφέρει η κ. Έρπελ. Το ίδιο ισχύει και για τα πορτρέτα του Χίτλερ. ''Δεν θέλουμε να δώσουμε ευκαιρία σε άτομα, που επηρεάζονται εύκολα από τη μνημειακή τέχνη, να ταυτιστούν με αυτόν'', προσθέτει.

Η έκθεση είναι λοιπόν κομμένη και ραμμένη στα μέτρα των σημερινών Γερμανών. ''Ο Χίτλερ παραμένει ανοιχτό ερώτημα'', λέει η ίδια. ''Κάθε γενιά θα πρέπει να δώσει σε αυτό τη δική της απάντηση''.

Η Σβάστικα των Ευλαβών Γυναικών
Στους τοίχους των ευαγγελικών εκκλησιών δεν κρέμονται εικόνες αγίων, πόσω μάλλον πολιτικά σύμβολα. Όμως την 1η Μαϊου του 1935 έγινε η μεγάλη ανατροπή: Η ναζιστική οργάνωση γυναικών της πόλης Ρότενμπουργκ (Rotenburg) στο κρατίδιο Βόρεια Ρηνανία-Βεστφαλία (Nordrhein-Westfalen) ανάρτησε στον γοτθικό ναό Sankt Jakob μια ''θηριώδη'' σβάστικα η οποία εκτεινόταν σε 8 τετραγωνικά μέτρα.

''Δουλεύαμε ατελείωτες νύχτες για να τη ράψουμε'', δήλωσε στην τελετή ανάρτησης μία από τις ράπτριες. Στις λωρίδες της σβάστικας απεικονίζονται αγήματα των (Δυνάμεις Ασφαλείας), της χιτλερικής νεολαίας, καθώς και της Γερμανικής Ομοσπονδίας Νεανίδων, ενώ στην τομή των λωρίδων φαντάζει η σημαιοστολισμένη εκκλησία. ''Η εκκλησία έδωσε την εντολή, οι γυναίκες πρόσθεσαν σε αυτή το νόημα'', επαινούσε ο επικεφαλής του ναζιστικού κόμματος της περιοχής.

Και το νόημα ήταν προφανώς η εθελούσια μετάταξη των χριστιανών γυναικών στη χιτλερική θρησκεία.

Jews are unwelcome in our town
1933

English version
Sixty-five years after the end of the Second World War Hitler and National Socialism still remain explosive issues. Every generation poses similar questions.

How was Hitler’s rise possible? How could Hitler and National Socialism, which were responsible for war, crimes and genocide, count on widespread acceptance by German society until the very end? Why were so many Germans willing to align their conduct with the ''Führer'' and thus actively support the Nazi dictatorship?

The exhibition ''Hitler and the Germans. Nation and Crime'' seeks answers to these questions by examining not only the phenomenon of Hitler, but also German society and its significance for the rule of National Socialism.

Youth Propaganda Poster
1939

Young Hitler was an unprepossessing character. There was nothing about him that seemed to predestine him to rise to power. Nonetheless he was soon surrounded by devout followers and came to be the most powerful man in Europe. His power can therefore not be explained simply on the basis of his personal characteristics. More important are the socio-political conditions and the mindset of the German people at this time. He mobilized their social fears and hopes and utilized them for his own purposes. The dictatorship rested on mass enthusiasm and approval, but also on violence, murder and physical annihilation.

The exhibition shows the interconnection between Hitler's personal power and the hopes and interests of large sections of German society. Hitler could not have consolidated his dictatorship without the population’s acceptance of his role as ''Führer''.

In the process, German society became more and more deeply enmeshed in the politics of the ''Führer State'', which promised the people work, advancement, prosperity and the reinstatement of former national grandeur. National Socialist politics packaged these enticements in the rhetoric of the ''Volksgemeinschaft'', the myth of a ''national community''. Its societal practice comprised the seeming integration of the ''Volksgenossen'', the members of this nation, as well as the exclusion of the ''Gemeinschaftsfremden'', those ''alien'' to the community. The Nazi politics led to the erosion of state structures and moral values. It ended in destruction and annihilation.


''Hitler ind die Deutschen - Volksgemeinschaft und Verbrechen''
Deutsches Historisches Museum - Berlin
15.10.2010 - 06.02.2010

Πηγές / Sources: To Vima, Deutsches Historisches Museum

''Διπρόσωπος'' ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π., 1-0 τον Α.Σ. Άρη


Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. πηγαίνει στο ντέρμπι της επόμενης αγωνιστικής με τον Παναθηναϊκό Α.Ο., όντας επικεφαλής της βαθμολογίας και με την καλύτερη δυνατή ψυχολογία... Οι ''ερυθρόλευκοι'' επικράτησαν, τελικώς δύσκολα, 1-0 του Α.Σ. Άρη, το Σάββατο στο ''Γεώργιος Καραϊσκάκης'' για την 7η αγωνιστική της Super League.

Ο Valverde παρέταξε τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. με σύστημα 4-2-3-1 με τους Pardo κάτω από τα δοκάρια, Παπαδόπουλο Αβρ.Mellberg στο κέντρο της άμυνας, Τοροσίδη δεξιά, Raúl Bravo αριστερά, αμυντικά χαφ τους Dudu Cearense, Ibagaza, τον Riera αριστερά, τον Φετφατζίδη δεξιά και τον Fuster πίσω από τον προωθημένο Mirallas Y Castillo.

Οι γηπεδούχοι έδειξαν τις διαθέσεις τους μόλις sto 1' όταν ο Mirallas Y Castillo βγήκε τετ α τετ με τον Σηφάκη και πλάσαρε άουτ. Στο αμέσως επόμενο λεπτό ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. άνοιξε το σκορ με την άστοχη έξοδο του Σηφάκη και το γκολ του Riera σε κενή εστία κι ακολούθησε καταιγισμός φάσεων μέχρι το 30' με αποκορύφωμα το χαμένο πέναλτι του Ibagaza (άουτ στο 30') και το δοκάρι του Φετφατζίδη στο 18'.


Ο Α.Σ. Άρης δεν μπορούσε σε καμιά περίπτωση να ακολουθήσει τον ρυθμό των γηπεδούχων και ήταν κακός τόσο ανασταλτικά, αφού βγήκαν πολλές κάθετες πάσες, αλλά και δημιουργικά, αφού δεν είχε κάνει ούτε φάση μέχρι το 35' με τις τελικές προσπάθειες να είναι στο 10-0...

Στην επανάληψη, ο Cúper έριξε τον Javito στο ματς στη θέση του Μενδρινού κι ο Α.Σ. Άρης βελτιώθηκε προς το καλύτερο. Οι ''κίτρινοι'' ανέβηκαν κατακόρυφα σε σχέση με το κακό πρώτο ημίχρονο, αλλά και πάλι δεν κατάφεραν να πατήσουν περιοχή.

Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. δεν κατάφερε σε καμιά περίπτωση να φτάσει στα στάνταρ του πρώτου ημιχρόνου, όμως ήταν και πάλι αυτός που έχασε τις ευκαιρίες, με αποκορύφωμα το πλασέ του Riera στο 52' από το ένα μέτρο που κατέληξε άουτ, μετά από εκπληκτική πάσα του Φετφατζίδη.

Ο Cúper έριξε στο ματς και τον Koke στο 60' στη θέση του Ruíz, όμως και πάλι οι ''κίτρινοι'' δεν κατάφεραν να μπουν με αξιώσεις στην περιοχή του Pardo κι έτσι το παιχνίδι έφτασε στο τέλος του με τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. να παίρνει άλλη μια νίκη.



Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. - Α.Σ. Άρης           1-0 (1-0)
2' Riera

Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. (Ernesto Valverde Tejedor): Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Mellberg, Raúl Bravo, Τοροσίδης, Dudu Cearense,  Ibagaza, Fuster (90' Παπαδόπουλος Ι.), Riera (80' Holebas), Φετφατζίδης (68' Rommedahl), Mirallas Y Castillo.

Α.Σ. Άρης (Héctor Raúl Cúper):  Σηφάκης, Neto, 'Oriol'-Oriol Lozano Farrán, Κουλουχέρης, Toni Calvo, Toja, Faty, 'Michel'-Michel Garbini Pereira, Μενδρινός (46' Javito), Česnauskis, Ruíz (60' Koke).

Photos: In Time

Δευτέρα, 25 Οκτωβρίου 2010

Κυριακή, 24 Οκτωβρίου 2010

(Vid) N.A.S.A. Solar Dynamics Οbservatory: Οι πιο λεπτομερείς εικόνες μιας μερικής έκλειψης Ηλίου



Ο διαστημικός μετεωρολογικός σταθμός Solar Dynamics Οbservatory (S.D.O.) κατέγραψε εντυπωσιακές εικόνες της κίνησης της Σελήνης και ειδικά τη στιγμή που ο φυσικός μας δορυφόρος πριν από λίγες ημέρες βρέθηκε ανάμεσα στον σταθμό και στον Ήλιο.

Οι εικόνες δείχνουν μια μερική έκλειψη Ηλίου και είναι οι πλέον κοντινές και εντυπωσιακές του φαινομένου. Το Solar Dynamics Οbservatory είναι ένας προηγμένος διαστημικός μετεωρολογικός σταθμός που παρατηρεί τον Ήλιο στη μεγαλύτερη λεπτομέρεια που έχει παρατηρηθεί μέχρι σήμερα με σκοπό την κατανόηση των πολύπλοκων συνθηκών που επικρατούν εκεί.

Βασικός στόχος είναι να κατανοηθούν οι ''καιρικές'' συνθήκες του μητρικού μας άστρου ώστε να μπορέσουν οι επιστήμονες να προβλέπουν με όσο το δυνατόν μεγαλύτερη ακρίβεια τον ''διαστημικό καιρό'' και ειδικότερα τη δημιουργία των λεγόμενων ηλιακών (ή μαγνητικών) καταιγίδων που προκαλούν σοβαρά προβλήματα στις τηλεπικοινωνίες και στα ηλεκτρικά δίκτυα στη Γη.

Το Solar Dynamics Observatory εμφανίζει τη Σελήνη καθώς περνάει μπροστά από τον Ήλιο


Περισσότερες φωτογραφίες και videos εδώ.

Στοιχεία από: Το Βήμα, N.A.S.A.

Το Μνημείο ''Η νίκη του Καλλιμάχου'' στο Μουσείο Ακρόπολης για πρώτη φορά συναρμολογημένο


Η ''Νίκη του Καλλιμάχου'' όπως παρουσιαζόταν στο παλαιό Μουσείο Ακρόπολης, αποτελούμενη από δύο κυρίως τμήματα, που είχαν βρεθεί κατά τις ανασκαφές στον Ιερό Βράχο.

Το περίφημο μνημείο ''Η νίκη του Καλλιμάχου'' θα παρουσιαστεί, για πρώτη φορά συναρμολογημένο, στο Μουσείο Ακρόπολης, στο πλαίσιο εκδηλώσεων για τη μάχη του 490 π.Χ.

Η ''Νίκη του Καλλιμάχου'', το αναθηματικό μνημείο που στήθηκε στην Ακρόπολη της Αθήνας μετά τη Μάχη του Μαραθώνα, όπου ο Αθηναίος πολέμαρχος έπεσε γενναία μαχόμενος, πρόκειται να παρουσιασθεί για πρώτη φορά συναρμολογημένο από όλα τα υπάρχοντα θραύσματά του, σε τελετή που θα γίνει την ερχόμενη Τρίτη στη 1 μετά το μεσημέρι στο Μουσείο Ακρόπολης.

Πρόκειται για μία από τις βασικές εκδηλώσεις του Υπουργείου Πολιτισμού & Τουρισμού για την επέτειο των 2.500 ετών από τη μάχη που άλλαξε τη ροή της ευρωπαϊκής ιστορίας, οι άλλες τρεις είναι η Έκθεση ''Δημοκρατία και η Μάχη του Μαραθώνα'', που θα εγκαινιασθεί το Σάββατο 23 Οκτωβρίου στο Ζάππειο Μέγαρο, οι παραστάσεις της Εθνικής Λυρικής Σκηνής με την όπερα του Παύλου Καρρέρ ''Μαραθών-Σαλαμίς'' (από 29 Οκτωβρίου) και το ''Μarathon Ρroject'' (31 Οκτωβρίου), ένας μαραθώνιος σκέψης και έκφρασης καλλιτεχνών και διανοουμένων στο Μουσείο Ακρόπολης, με συμμετέχοντες διάσημα ονόματα.

Χρωμολιθογραφία του Σ.Χρηστίδη που εικονίζει τη Νίκη να στεφανώνει τους Ολυμπιονίκες του Μαραθωνίου το 1896, Σπύρο Λούη και τον Καναδό Μ.Δ. Σέρινγκ

Φόρος τιμής από την πόλη της Αθηνάς στον ήρωα Καλλίμαχο, έναν από τους δέκα στρατηγούς, η ψήφος του οποίου μάλιστα έκανε τη διαφορά στην απόφαση της σύγκρουσης με τους Πέρσες το 490 π.Χ., ήταν το μνημείο που διασώθηκε ως σήμερα, σπασμένο σε δύο κύρια κομμάτια αλλά και σε πολλά θραύσματα. Σε παριανό μάρμαρο είχε σμιλευθεί αυτή η Νίκη, της οποίας λείπει το κεφάλι, καθώς και μικρό τμήμα του βραχίονα και του κορμού, ενώ σαφή είναι τα ίχνη από τα σημεία στερέωσης του περιδέραιου και των φτερών της αλλά και της μανίας αυτών που ήθελαν να την καταστρέψουν (πιθανώς οι Πέρσες το 480 π.Χ.).

Σε ύψος πέντε μέτρων έφθανε το μνημείο μαζί με τον κίονα, ο οποίος έφερε και επιγραφή. Και έτσι ακριβώς πρόκειται να στηθεί εκ νέου στην τεράστια αίθουσα των αρχαϊκών γλυπτών του μουσείου, μετά τη συγκόλληση των θραυσμάτων και την αναστήλωση του κίονα, που υλοποίησε ο καθηγητής κ.Μανόλης Κορρές. Η τελική εργασία μάλιστα θα γίνει μέσα στην αίθουσα δεδομένου του ύψους του μνημείου.

Πηγή: Το Βήμα

Σάββατο, 23 Οκτωβρίου 2010

Google Street View: Στη Γερμανία ζητούν να αφαιρεθούν οι φωτογραφίες των σπιτιών τους


Περίπου το 3% των Γερμανών που κατοικούν στις μεγαλύτερες πόλεις της χώρας ζητούν οι φωτογραφίες των σπιτιών τους να αφαιρεθούν από την υπηρεσία Street View της Google.

Μέχρι στιγμής, κατά της συγκεκριμένης υπηρεσίας, έχουν υπογράψει 244.237 άνθρωποι, ανακοίνωσε η Google.

Το γερμανικό κοινό έχει εγείρει σοβαρές αντιρρήσεις για την εφαρμογή του Street View, που είναι προγραμματισμένο για τα τέλη του χρόνου, επικαλούμενο το δικαίωμα στην ιδιωτική ζωή.

Η υπηρεσία παρέχει ηλεκτρονικές φωτογραφίες των δρόμων και των σπιτιών, συνδεδεμένων με την υπηρεσία ηλεκτρονικής χαρτογράφησης της Google.

Σε μία καταχώρηση σε blog, η Google αναφέρει ότι ο αριθμός των υπογραφών αντιστοιχεί περίπου στο 2,89% όλων των νοικοκυριών στις 20 μεγαλύτερες πόλεις της Γερμανίας, όπου πρόκειται να εφαρμοστεί το Street View.

Αυτή είναι η πρώτη φορά που η Google έδωσε στη δημοσιότητα τα στοιχεία αυτά από την Παρασκευή που λήγει η πρώτη προθεσμία για την κατάθεση ενστάσεων από τις συγκεκριμένες 20 πόλεις.

Οι υποστηρικτές της προστασίας δεδομένων διατείνονται ότι η υπηρεσία επιτρέπει την πρόσβαση σε πληροφορίες, που υπόκεινται στην "κατηγορία της ιδιωτικής ζωής", όπως σπίτια και κήποι, χωρίς καμία προστασία.

Αν κάποιοι ιδιοκτήτες διαφωνούν, η Google θολώνει τη φωτογραφία του σπιτιού τους στο Street View. Το σχεδόν 3% ποσοστό ενστάσεων είναι σημαντικά χαμηλότερο απ΄ό,τι ανεμένετο από τις αρχικές αντιδράσεις των πολιτών.

Παλαιότερη δημοσκόπηση της εφημερίδας Bild am Sonntag είχε διαπιστώσει ότι το 52% των Γερμανών ήταν αντίθετοι στην εμφάνιση των σπιτιών τους στο Street View.

Πηγή: Έθνος

Νέο Αρχαιολογικό Μουσείο Άργους Ορεστικού


Οι αρχαίοι Ορεστές, οι κάτοικοι του οροπεδίου που σχηματίζεται ανάμεσα στο Βόιο και τις Πρέσπες, τον Γράμμο και το Βίτσι, κατάφεραν να διατηρήσουν για περισσότερα από 1.000 χρόνια σε μεγάλο ή μικρότερο βαθμό την πολιτική τους αυτονομία, αλλά και την πολιτιστική τους ταυτότητα, παρά τις κοσμογονικές αλλαγές της ιστορικής τους μοίρας.

Αυτή την ιστορία με αποκαλυπτικές λεπτομέρειες διηγούνται τα εκθέματα του νέου Αρχαιολογικού Μουσείου Άργους Ορεστικού, το οποίο αποτελεί κόσμημα για όλη τη δυτική Μακεδονία.

Ξεχωριστό εύρημα-έκθεμα του μουσείου αποτελεί μία ασπίδα που αναγράφει τη γενική πτώση ''Αυδωλέοντος'' και αποτελεί τη μοναδική απόδειξη ότι και οι Παίονες, οι αρχαίοι κάτοικοι του νότιου τμήματος της Π.Γ.Δ.Μ., είχαν σχηματίσει σώμα φάλαγγας κατά τα πρότυπα της μακεδονικής, στις αρχές του 3ου αιώνα π.Χ., ώστε να μπορέσουν να την αντιμετωπίσουν.

''Ο εξελληνισμός τους είχε προχωρήσει τόσο, ώστε, όχι μόνο στα νομίσματά τους αλλά ακόμα και στις ασπίδες τους έφεραν περήφανα το όνομα του βασιλιά τους στην ελληνική γλώσσα'', ανέφερε ο Χαράλαμπος Τσούγγαρης, αρχαιολόγος της ΙΖ’ Εφορείας Προϊστορικών και Κλασσικών Αρχαιοτήτων.


Η μαρμάρινη σφίγγα που βρέθηκε κοντά στην Πεντάβρυσο Καστοριάς, χρονολογείται στο 470 π.Χ., ήταν τοποθετημένη στην κορυφή επιτύμβιας στήλης και αποτελεί μοναδικό εύρημα για τη Βόρειο Ελλάδα.

Για τον προϊστάμενο της ΚΘ’ Ε.Π.Κ.Α., Κώστα Σουέρεφ, το μουσείο αποτελεί ''νέο πόλο έλξης και βοηθά ώστε να κατανοήσουμε την ιστορία, που μέχρι τώρα ξέραμε διάσπαρτα κομμάτια της''.

Το μουσείο του Άργους Ορεστικού διαρθρώνεται σε τέσσερις ενότητες. Στην πρώτη καταγράφεται η προϊστορία των Ορεστών από τα ομηρικά χρόνια και ως περίπου το 550 π.Χ., όπου φαίνεται να είναι οργανωμένοι σε ένα χαλαρό σύνολο συγγενικών γενών που ασχολούνται κυρίως με την κτηνοτροφία.

Στο επόμενο στάδιο, από το 550 π.Χ. έως το 359 π.Χ. η Ορεστίδα μετασχηματίζεται σε ανεξάρτητο βασίλειο και ξεκινά εμπορικές επαφές με τη Νότια Ελλάδα, αρχικά με την Κόρινθο και τις αποικίες της.

Η τρίτη ενότητα αφορά τους Παίονες και η τέταρτη ξεκινά το 200 π.Χ. όταν η Ορεστίδα υποτάσσεται στους Ρωμαίους, οι οποίοι αντί να καταργήσουν την αυτονομία της, τη χαρακτηρίζουν ελεύθερη περιοχή!

Το νέο μουσείο καταλαμβάνει έκταση 600 τ.μ. στο Πολιτιστικό Κέντρο Άργους Ορεστικού, που παραχωρήθηκε στο ΥΠ.ΠΟ.Τ.

Στοιχεία από: Έθνος, Ελευθεροτυπία

17o Διεθνές Τουρνουά Acropolis Subbuteo


Το 17ο διεθνές τουρνουά Acropolis άνοιξε τις πύλες του στο μαγικό κόσμο του Subbuteo σήμερα, στη αίθουσα του Πανελλήνιου Συλλόγου Ερασιτεχνών Αθλητών Επιτραπέζιου Ποδοσφαίρου.

Πρόκειται για το Grand Prix που συγκαταλέγεται μέσα στα 20 κορυφαία της Ευρώπης, ενώ σε ισχύ το επίπεδό του είναι αντίστοιχο του Europa League. Φέτος, στο τουρνουά θα βρεθεί και ο αρχηγός της παγκόσμιας πρωταθλήτριας Marc Gauci που θα αγωνιστεί με την ομάδα ''Άτλας'', ενώ με την ίδια φανέλα θα παίξει και ο συμπαίκτης του στην εθνική ομάδα της Μάλτας, Derec Konti, έπειτα από την επταετή θητεία του στην A.S. Roma.

Στο τουρνουά υπάρχουν κατηγορίες για νεαρούς μέχρι 15 και μέχρι 12 ετών, οι U15 και U12 αντίστοιχα, γυναικών (Ladies), Βετεράνων (άνω των 40 ετών), ενώ ξεχωριστό μέρος στο πρόγραμμα του Σαββάτου καταλαμβάνει το ομαδικό που περιλαμβάνει διεξαγωγή τεσσάρων αγώνων ταυτόχρονα και ξεκινά στις 14:30. Οι αγώνες στις υπόλοιπες κατηγορίες έχουν προγραμματιστεί να εκκινήσουν στις 10:00, ενώ την Κυριακή υπάρχει το Open με ώρα έναρξης τις 09:30, το μοναδικό τουρνουά για το οποίο έχουν ολοκληρωθεί οι δηλώσεις συμμετοχής.

Ευκαιρία θα έχουν να παίξουν και οι αρχάριοι, καθώς ο απαραίτητος εξοπλισμός θα υπάρχει στην αίθουσα ως παροχή από τους ανθρώπους του Π.Σ.Ε.Α.Ε.Π.

Π.Σ.Ε.Α.Ε.Π.
Κύπρου 10 Β, Μοσχάτο, Αθήνα
Για περισσότερες πληροφορίες, καλείτε στο 694-464 8241 τον υπεύθυνο της διοργάνωσης, κ.Λεωνίδα Κουτρουμάνο.

Πηγή: SentraGoal

Πέμπτη, 21 Οκτωβρίου 2010

Video Track of the Day - ''Erphun - Diatomic''


Erphun - Diatomic




Erphun - Diatomic EP
Label: Sleaze Records
Catalog No.: SLEAZE032
Format: MP3, EP
Country: U.K.
Released: 2010

Πόρτα 5.000 ετών ανακάλυψαν οι αρχαιολόγοι στην Ελβετία / Archaeologists discovered 5,000-Year-Old Door in Switzerland



Μία από τις αρχαιότερες πόρτες που έχουν βρεθεί στην Ευρώπη, ηλικίας 5.,000 ετών, ανέφεραν ότι ανακάλυψαν αρχαιολόγοι στη Ζυρίχη, επισημαίνοντας ακόμη τη καλή κατάσταση στην οποία διατηρήθηκε.

Η πόρτα είναι φτιαγμένη από ξύλο λεύκας, ενώ οι σανίδες είναι σταθερές στις θέσεις τους και οι μεντεσέδες.

Ανήκε σε σπίτι ενός λιμναίου οικισμού, μίας συνηθισμένης κατασκευής τα προϊστορικά χρόνια: πρόκειται για χωριά με σπίτια χτισμένα σε πασσάλους στις όχθες λιμνών.

Χάρη στους δακτυλίους του ξύλου οι αρχαιολόγοι κατάφεραν να υπολογίσουν το χρόνο κατασκευής, γύρω στο 3063 π.Χ.

Οι κάτοικοι της περιοχής έπρεπε να βρουν τρόπους για να προστατευτούν από τους σκληρούς χειμώνες στη λίμνη και οπωσδήποτε, αναφέρουν οι αρχαιολόγοι, η πόρτα τους βοηθούσε.

Η ανασκαφή έγινε κατά τη διάρκεια των εργασιών κατασκευής υπόγειου χώρου στάθμευσης για την Όπερα της Ζυρίχης.
 
 
English version
Archaeologists in the Swiss city of Zürich have unearthed a 5,000-year-old door that may be one of the oldest ever found in Europe.
 
The ancient poplar wood door is "solid and elegant" with well-preserved hinges and a "remarkable" design for holding the boards together, chief archaeologist Niels Bleicher said.

Using tree rings to determine its age, Bleicher believes the door could have been made in the year 3063 B.C. — around the time that construction on Britain's world famous Stonehenge monument began.

"The door is very remarkable because of the way the planks were held together", Bleicher told The Associated Press.

Harsh climatic conditions at the time meant people had to build solid wood houses that would keep out much of the cold wind blowing across Lake Zürich, and the door would have helped, he said. "It's a clever design that even looks good".

The door was part of a settlement of so-called "stilt houses" frequently found near lakes about a thousand years after agriculture and animal husbandry were first introduced to the pre-Alpine region.

It is similar to another door found in nearby Pfaeffikon, while a third — found in the 19th century and made from one solid piece of wood — is believed to be even older, possibly dating back to 3700 B.C., said Bleicher.

The latest find was discovered at the dig for a new underground car park for Zürich's opera house.

Archaeologists have found traces of at least five Neolithic villages believed to have existed at the site between 3,700 and 2,500 years B.C., including objects such as a flint dagger from what is now Italy and an elaborate hunting bow.

Πηγές / Sources: In, CBS

Η Crédit Agricole σε συνεργασία με τη WWF Γαλλίας / Crédit Agricole in cooperation with WWF France


Η Crédit Agricole S.A. και ο μη κερδοσκοπικός οργανισμός WWF υπέγραψαν συμφωνία για την υποστήριξη του αγώνα κατά της κλιματικής αλλαγής και την προώθηση της προστασίας του περιβάλλοντος.

Η συνεργασία αυτή επικυρώνει και ενισχύει την πολιτική κοινωνικής υπευθυνότητας του Ομίλου που ξεκίνησε το 2002 με στόχο την ενίσχυση της αειφόρου ανάπτυξης. Η WWF Γαλλίας θα παρέχει στην C.A.S.A. τις επιστημονικές της γνώσεις και τους μηχανισμούς κινητοποίησης του δικτύου και των ομάδων της.

Η Crédit Agricole S.A. από τη μεριά της έχει ήδη συντάξει έναν οδηγό ανάλυσης κινδύνων, ο οποίος περιλαμβάνει και αναφορές  σε ''οικολογικούς κινδύνους'' που σχετίζεται με ευαίσθητα προγράμματα περιβαλλοντικού ενδιαφέροντος.

Μέσω αυτής της νέας συνεργασίας, ο Όμιλος της C.A.S.A. γίνεται χορηγός της WWF Γαλλίας. Η συνεργασία αυτή περιλαμβάνει οικονομική υποστήριξη σε τρία βασικά προγράμματα της WWF, συγκεκριμένα στον αγώνα κατά της κλιματικής αλλαγής, στην ανάπτυξη του αειφόρου οικότοπου, την προστασία των θαλασσών και των θαλάσσιων ακτών καθώς και την προστασία των δασών.

Αξίζει να σημειωθεί ότι και η Εμπορική Τράπεζα συνεργάζεται με τη WWF Ελλάδας, δίνοντας τη δυνατότητα στους πελάτες της να προσφέρουν μικρά χρηματικά ποσά για τις δράσεις της WWF, με χρέωση των πιστωτικών καρτών της Τράπεζας.

Έτσι στις 25 Οκτωβρίου και στις 13 Νοεμβρίου μαζί με τα statements πιστωτικών καρτών, θα σταλούν φυλάδια της WWF σε περίπου 200.000 πελάτες, επικοινωνώντας την πρωτοβουλία αυτή.


English version
An agreement has been signed between Crédit Agricole S.A.and WWF France, the not-profit NGO to help fight climate change and promote environmental promotion.

This partnership confirms and boosts the socially rensponsible policy launched by the Group in 2002 for the purpose of promoting sustainable growth.WWF France will provide C.A.S.A. with its scientific expertise and ability to mobilise the network and operating teams.

Crédit Agricole S.A. has already drawn up a guide to risk analysis, including ecological risk, relating to ''sensible'' projects''.

With its new partnership, C.A.S.A. has become a corporate sponsor of WWF France. This commitment entails financial support for three of the NGOs major programmes, namely the fight against climate change and the development of sustainable habitat, the protection of the seas and coastlines, and the conservation and protection of forests.

It's worth noting that Emporiki Bank cooperates with WWF Greece, giving to its customers the possibility to donate symbolic amounts through Bank´s credit cards.

In this framework, on October 25th and November 13th will be sent WWF leaflets to approximately 200.000 Emporiki Bank credit card holders, communicating this initiative.


Πηγή / Source: Emporiki Bank

Τρίτη, 19 Οκτωβρίου 2010

Video Track of the Day - ''M.O.D.E. - Cobra''


M.O.D.E. - Cobra




M.O.D.E. / Schadenfreude - Cobra / The Road Leads East
Label: Yoshitoshi Recordings
Catalog No.: YR154
Format: MP3
Country: U.S.A.
Released: 2010

Por-Bajin: Μυστηριώδη μεσαιωνικά ερείπια στο κέντρο μιας λίμνης στη Σιβηρία / Mysterious medieval ruins at the center of a Siberian Lake


Μια τεράστια, όσο και μυστηριώδη θέση ανασκάπτει ο αρχαιολόγος Heinrich Härke και η ομάδα του (Πανεπιστήμιο του Reading) στο νησί μιας απομονωμένης λίμνης στη Νότια Σιβηρία, στη ρωσική Δημοκρατία Tuva. Πρόκειται για τη θέση Por-Bajin, όπου η ρωσίδα αρχαιολόγος Irina Arzhantseva, υπό την αιγίδα του Πολιτιστικού Ιδρύματος Por-Bajin, επεσήμανε μια οχυρωμένη εγκατάσταση η οποία περιλαμβάνει τα ερείπια 30 κτιρίων.

Η εντυπωσιακή για τις διαστάσεις της θέση, το τείχος ορθώνεται ακόμη σε ύψος 12,19μ. και περιβάλλει έκταση 28 στρεμμάτων, ανάγεται στους Ουιγούρους, τουρκομανικό λαό της Κεντρικής Ασίας των οποίων οι απόγονοι ζουν σήμερα στη Δυτική Κίνα.

Κατασκευάστηκε στα μέσα του 8ου αι. μ.Χ. και αποτελεί δείγμα της οχυρωματικής αρχιτεκτονικής της περιφέρειας της αυτοκρατορίας των Ουιγούρων (742 – 848). Συνεπώς, παρουσιάζει τεχνικά γνωρίσματα που απαντώνται σε πολιτισμούς με τους οποίους οι Ουιγούροι είχαν επαφές, όπως οι Κινέζοι και οι Πέρσες.


English version 
University of Reading archaeologist Heinrich Härke has spent his career researching the European Dark Ages. But at the invitation of the Por-Bajin Cultural Foundation and archaeologist Irina Arzhantseva, Härke and a team of his students recently spent a season at a site in the mountains of the Russian republic of Tuva.

Russia's most mysterious archaeological site dominates a small island in the center of a remote lake high in the mountains of southern Siberia. Here, just 20 miles from the Mongolian border, the outer walls of the medieval ruins of Por-Bajin still rise 40 feet high, enclosing an area of about 7 acres criss-crossed with the labyrinthine remains of more than 30 buildings.

Por-Bajin ("Clay House" in the Tuvan language) was long thought to be a fortress built by the Uighurs, a nomadic Turkic-speaking people who once ruled an empire that spanned Mongolia and southern Siberia, and whose modern descendants now live mainly in western China.

Archaeologists conducted limited and inconclusive excavations at the site in the 1950s and 1960s, but Irina Arzhantseva of the Russian Academy of Sciences is now digging here for the Por-Bajin Cultural Foundation to find out just when the complex was built and why. The few artifacts unearthed at the site seem to date it to the mid-8th century A.D. During this period, Por-Bajin was on the periphery of the Uighur Empire, which lasted from A.D. 742 to 848 and was held together by forces of warriors on horseback.

Were some of those warriors once garrisoned at Por-Bajin? The Uighurs also might have built the site on an island for reasons other than defense. Perhaps the island was the site of a palace or a memorial for a ruler. Por-Bajin's unique layout, more intricate than that of other Uighur fortresses of the period, has led some scholars to suggest that it might have had a ritual role.

States ruled by nomadic peoples often had symbiotic relationships with neighboring civilizations. In the Uighurs' case, China exerted a strong influence on their culture. The Uighurs even eventually adopted Manichaeism, a religion popular in China at the time that combined elements of Buddhism, Christianity, and Zoroastrianism, the Persian religion based on the teachings of the prophet Zoroaster. The site is highly reminiscent of Chinese ritual architecture of the Tang Dynasty (A.D. 618–907), so it's possible Por-Bajin might have had something to do with Manichaean rites.


Determining how the site was used might also help archaeologists understand why it was abandoned. There is some evidence of a great fire at Por-Bajin, but could there be other reasons the Uighurs eventually left?

The excavation of the site's central complex could be key to answering the questions of just how the site was used and why it was abandoned. Russian archaeologist Olga Inevatkina of the Museum of Eastern Art, Moscow, leads the work.

The central area consists of two large courtyards surrounded by a series of small yards along the walls. In one of the large courtyards lies a complex consisting of two pavilions. The larger pavilion was likely used for ceremonial purposes, while the smaller one could have been a private residence. Each of the small yards in turn has a building in the center, a layout that was typical of Chinese religious or ritual sites of the period.

As they dug, they werw puzzled that they couldn't seem to find an occupation layer, or a level that would contain artifacts that date to when Por-Bajin was actually used. In fact, there was a surprising dearth of artifacts overall. The only finds so far from two seasons have been a stone vessel, an iron dagger, one silver earring (probably a man's), several iron tools, iron balls from a warrior's flail, lots of β, and a handful of pottery sherds from the site's main gate.

During their time there, they did not manage to add to that tally, nor did they find a proper occupation layer while cleaning three rooms in the complex. But they did uncover destruction debris left behind by a fire, and helped reconstruct the sequence of the building's construction and collapse.

Πηγή / Source: Archaeology

Photo of the Day - Ο Υπερτυφώνας Μέγκι ''χτυπάει'' τις Φιλιππίνες / Super Typhoon Megi hits Philippines


Ολόκληρη σκεπή σπιτιού παρασύρεται από τους σφοδρότατους ανέμους του ''υπερτυφώνα'' Μέγκι (Megi), στην πόλη Ιλαγκάν (Ilagan) της επαρχίας Ιζαμπέλα (Isabela) στις Φιλιππίνες.

Ο Μέγκι ή αλλιώς Χουάν (Juan) για τους ντόπιους, ήταν υπερτυφώνας κατηγορίας 5, η υψηλότερη αξιολόγηση, με ανέμους που ξεπερνούν σε ταχύτητα τα 250 χλμ. την ώρα.


English version
The roof flies off a house as super typhoon Megi hits Ilagan City, Isabela province, northern Philippines.

Megi, known locally as Juan, was a category 5 super typhoon, the highest rating, with winds of more than 250 kph (155 mph).

Πηγή-Φωτό / Source-Photo: Reuters

Δευτέρα, 18 Οκτωβρίου 2010

Video Track of the Day -''Cari Lekebusch - Macabre''


Cari Lekebusch - Macabre




Cari Lekebusch - Macabre / Goth Night
Label: H Productions
Catalog No.: HPX41
Format: Vinyl, 12"
Country: Sweden
Released: 2010

Οι υπόγειοι θάλαμοι του Κολοσσαίου ανοίγουν για το κοινό / Colosseum's underground chambers opening to visitors



Οι υπόγειοι θάλαμοι του Φλαβιανού Αμφιθεάτρου ή Κολοσσαίου, ενός από τα μεγαλύτερα επιτεύγματα της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, όπου κάποτε οι μονομάχοι πάλευαν μέχρι θανάτου, θα ανοίξουν για πρώτη φορά για το κοινό την ερχόμενη εβδομάδα.

Το επάνω τμήμα του μνημείου, που παρέμενε κλειστό από τη δεκαετία του 1970, θα ανοίξει επίσης και πάλι για τους επισκέπτες, προσφέροντάς τους τη δυνατότητα να θαυμάσουν τη θέα στην αρχαία αγορά της Ρώμης.

Μετά τις πρόσφατες εργασίες αποκατάστασης του μνημείου, η κατασκευή του οποίου ολοκληρώθηκε το 80 μ.Χ., οι αρχές αποφάσισαν να ανοίξουν τους υπόγειους θαλάμους όπου βρίσκονταν τα κλουβιά των λιονταριών και άλλων θηρίων αλλά και όπου οι μονομάχοι περίμεναν να πληροφορηθούν τη μοίρα τους. Θα ανοίξει επίσης και ένα τμήμα της τρίτης κερκίδας.

''Είναι οι πρώτη φορά που οι άνθρωποι θα έχουν την ευκαιρία να κατεβούν στα μέρη όπου οργανώνονται οι αγώνες και οι επιδείξεις'', ανέφερε η διευθύντρια του Κολοσσαίου, Ροσέλα Ρέα (Rossella Rea).

Σύμφωνα με τη Ρέα, περισσότεροι από 18.000 άνθρωποι επισκέπτονται καθημερινά το αμφιθέατρο και στο χώρο επικρατεί συνήθως συνωστισμός. Στις νέες αίθουσες θα γίνονται ξεναγήσεις σε ομάδες των 25 ατόμων κάθε φορά.

Από την Πόρτα Λιμπιτίνα (Porta Libitina), την ''Πύλη του Θανάτου'' από την οποία έβγαζαν τις σορούς των νεκρών από το αμφιθέατρο, οι επισκέπτες θα μπαίνουν αυτή τη φορά στα ''σπλάχνα'' του κτiρίου όπου πριν από δύο χιλιάδες χρόνια διοργανώνονταν αναπαραστάσεις γνωστών μαχών και ναυμαχιών και καλά εκπαιδευμένοι μονομάχοι αντιμετώπιζαν άγρια θηρία.

Σε αντίθεση με ορισμένα εξωτερικά τμήματα που εκτείθονταν στη βροχή και τον αέρα, τα υπόγεια έχουν διατηρηθεί σε καλή κατάσταση. Σε γενικές γραμμές πάντως η κατάσταση του κτiρίου δεν είναι καλή και μέχρι σήμερα μόνο το 35% του μνημείου ήταν προσβάσιμο για τους επισκέπτες.

Η κατασκευή του Κολοσσαίου άρχισε το 72 μ.Χ., επί εποχής του αυτοκράτορα Βεσπασιανού και όταν ολοκληρώθηκε μπορούσε να φιλοξενήσει περίπου 50.000 θεατές. 




English version
Underground dungeons at Rome's Colosseum, originally the Flavian Amphitheatre (Latin: Amphitheatrum Flavium), considered to be one of the great feats of Roman architecture and where gladiators once locked in mortal combat, will open to the public for the first time next week.
 
An upper area of the ancient monument that had been closed since the 1970s will also be accessible to visitors and offer them a view over Rome's ancient forum, Italian culture ministry officials said on Thursday.

The opening of the underground chambers, where lions and tigers were caged and gladiators waited to hear their fate, and the upper third tier of the 80 A.D. Roman amphitheatre follows recent restoration work.

"It is the first time people will have the chance to go down into the places where games and shows were organized", said Rossella Rea, director of the Colosseum.

Officials said the idea was also to give visitors more space at one of Italy's most visited monuments, which in Roman times was the scene for mock sea battles, pitting warriors against wild animals and re-enactment of famous battles.

Rea said that more than 18,000 people come to see the amphitheatre every day, and conditions had become cramped for visitors. The newly opened areas will be accessible to guided tours of a maximum of 25 people at a time.

From the Porta Libitina, the "Gate of Death" through which the bodies of the dead were carried outside the amphitheatre — visitors will enter the "bowels" of the Colosseum.

There gladiators once prepared for battle, and animals were caged before being transported by lifts up to the central fighting arena.

Underground since the 5th century, the dungeons are in good condition, unlike some open-air areas of the monument that have been exposed to tourists and rain.

Built by the Roman emperor Vespasian, the amphitheatre could seat 50,000 spectators who would gather to watch gladiatorial contests and sometimes executions.


Πηγή / Source: A.P.

Εγκαινιάστηκε το μακρύτερο τελεφερίκ του κόσμου στην Αρμενία / World's longest cable car line opens in Armenia



Στα βουνά της νότιας Αρμενίας κοντά στα σύνορα με το Ιράν, το μακρύτερο τελεφερίκ του κόσμου άρχισε τις διαδρομές προς το διάσημο μοναστήρι του Τάτεβ.

Η γραμμή που εγκαινιάστηκε το Σάββατο πάνω από το φαράγγι του ποταμού Βοροτάν (Vorotan) έχει μήκος 5,7 χιλιόμετρα, και στο ψηλότερο σημείο της απέχει 320 μέτρα από το έδαφος.

Οι δύο καμπίνες του, χωρητικότητας 25 ατόμων η καθεμία, χρειάζονται 11 λεπτά για να ολοκληρώσουν τη θεαματική διαδρομή κινούμενα με ταχύτητα 37 χιλιομέτρων την ώρα.

Τα 18 εκατομμύρια δολάρια που κόστισε το τελεφερίκ προήλθαν κυρίως από ιδιωτικές δωρεές. Την επίβλεψη του έργου είχε το Εθνικό Ίδρυμα Ανταγωνιστικότητας της Αρμενίας, με στόχο την ενίσχυση του τουρισμού στην περιοχή.

Το Μοναστήρι του Τάτεβ (Tatev), κοντά στο χωριό Χαλιτζόρ (Halidzor) από όπου ξεκινά το τελεφερίκ, χρονολογείται στον 9ο αιώνα. Είναι από τα σημαντικότερα θρησκευτικά κέντρα της Αρμενίας, αλλά και δημοφιλής τουριστικός προορισμός.

Μέχρι σήμερα, το μακρύτερο τελεφερίκ του κόσμου ήταν το Σάντια Πικ (Sandia Peak) στο Νέο Μεξικό των Η.Π.Α., με μήκος 4,3 χιλιόμετρα.


English version
Armenia on Saturday launched the world's longest cable car line, a 5.7-kilometre (3.5-mile) engineering feat that spans a spectacular gorge to the country's ancient Tatev monastery.

Gathered in Armenia's southern mountains near the border with Iran, guests including President Serzh Sarkisian and the head of the Armenian Apostolic Church, Karekin II, took part as the cable car link launched its first official voyage over the Vorotan River Gorge.

The link will allow year-round access to Armenia's 9th-century Tatev monastery complex, one of the country's most important religious centres and a major tourist attraction.

The reversible cable car line cost 18 million dollars (13 million euros) with much of the funding coming from private donations, according to the National Competitiveness Foundation of Armenia, which oversaw the project.

It runs from the village of Halidzor near a highway connecting the Armenian capital Yerevan to the village of Tatev, within walking distance of the monastery.

The cable car travels at a speed of 37 kilometres per hour (23 miles per hour) and a one-way journey takes 11 minutes. At its highest point over the gorge, the car travels 320 metres (1,056 feet) above ground level.

It has two cabins, each capable of carrying up to 25 passengers. Local residents will be able to ride the cable car for free while others will have to pay 3,000 Armenian drams (eight dollars/six euros.)

The Sandia Peak cable car in the U.S. state of New Mexico, which runs 4.3 kilometres, had previously billed itself as the world's longest cable car line.


Πηγή / Source: AFP

Επισκέψιμοι οι υπόγειοι ρωμαϊκοί δρόμοι της Βέροιας


Τα υπόγεια τριών πολυκατοικιών στη Βέροια θα λειτουργούν σύντοµα ως... µουσείο. Καθώς εκεί που έχουµε συνηθίσει να συναντάµε χώρους στάθµευσης και αποθήκες, κρύβουν ρωµαϊκούς δρόµους οι οποίοι αποκαλύφθηκαν κατά τη διάρκεια των εργασιών εκσκαφής και απαλλοτριώθηκαν από το Υπουργείο Πολιτισµού & Τουρισμού.

Για πρώτη φορά, το υπόγειο της οικοδοµής ''Βελτσίδη'', στην οδό Μητροπόλεως της Βέροιας, θα είναι επισκέψιµο από σήµερα το απόγευµα από το κοινό, στο πλαίσιο των εκδηλώσεων για την επέτειο από την απελευθέρωση της πρωτεύουσας της Ηµαθίας. Στο φυλασσόµενο υπόγειο οι επισκέπτες θα µπορούν να δουν και να περπατήσουν πάνω σε ένα από τα καλύτερα σωζόµενα τµήµατα της λεωφόρου των ρωµαϊκών δρόµων που κατέληγε στην Ευιαστική πύλη της αρχαίας πόλης και από εκεί, µέσω Βερµίου, στην αρχαία Ελίµεια.

Για µία εβδοµάδα κάτοικοι και επισκέπτες θα έχουν τη δυνατότητα να µπαίνουν στη στοά, µήκους 50 µέτρων, από φυλασσόµενη είσοδο, ανεξάρτητη από εκείνη της πολυκατοικίας.

Ο... υπόγειος (πλέον) ρωµαϊκός δρόµος είναι κατασκευασµένος από συναρµοσµένες µεγάλες λίθινες πλάκες, διαθέτει κράσπεδα, ενώ από τις δύο πλευρές του εκτιµάται πως υπήρχαν στοές µε καταστήµατα, όπως και στη σηµερινή οδό Μητροπόλεως, επάνω. Ήταν δε δρόµος αµαξιτός, όπως φανερώνουν τα ίχνη στις πλάκες, και δίπλα του ήταν οργανωµένο το υδρευτικό και αποχετευτικό δίκτυο της αρχαίας πόλης.



''Από την οδό Μητροπόλεως στην οδό της ρωµαϊκής µητροπόλεως'', θα είναι ο τίτλος της Έκθεσης της εικαστικού Μαρίας-Ανδροµάχης Χατζηνικολάου, που οργανώνει στο κτίριό του ο Δήµος Βέροιας, σε συνεργασία µε τη ΙΖ΄ Εφορεία Προϊστορικών & Κλασικών Αρχαιοτήτων.

Εκτός από την οδό Μητροπόλεως και στις οδούς Βενιζέλου, Εληάς, Ακαταµαχήτου, η αρχαιολογική έρευνα αποκάλυψε τµήµατα του αρχαίου οδικού συστήµατος της Βέροιας, το οποίο έχει αναλογία προς τους σύγχρονους οδικούς άξονες. Έτσι έχει κατατεθεί από τον Δήµο, µελέτη στο Υπουργείο Πολιτισµού & Τουρισµού για χρηµατοδότηση ώστε να παραµένουν τα... ρωµαϊκά υπόγεια ανοιχτά στο κοινό όλο τον χρόνο.

Πηγή: Τα Νέα

Ο πολύ καλός Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. 0-3 ''πέρασε'' από την Ξάνθη


Καλύτερος σ’ όλη τη διάρκεια του αγώνα και παίζοντας ανά διαστήματα ωραίο ποδόσφαιρο, ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. νίκησε με 0-3 την Škoda Ξάνθη Α.Ο. το Σάββατο στο ''Škoda Xanthi Arena'' για την 6η αγωνιστική της Super League με γκολ των Riera (16’), Τοροσίδη (53’), Φετφατζίδη (75’) και διατηρήθηκε στην κορυφή της βαθμολογίας.

Οι φίλαθλοι της Ξάνθης χειροκρότησαν τον Τοροσίδη (σ.σ.: δεν το πανηγύρισε) στο γκολ του, όπως και τον Φετφατζίδη (με μικρότερη θέρμη) κατά την είσοδό του στο ματς, ενώ χειροκρότησαν τον πιτσιρικά θερμά στο γκολ που σημείωσε και ακούστηκε μάλιστα και το όνομά του!

Ο Ernesto Valverde, που έβαλε βασικό τον Pardo αντί του Νικοπολίδη, παρέταξε τον Ολυμπιακό Σ.Φ.Π. με 4-2-3-1 έχοντας για μοναδικό προωθημένο τον Mirallas Y Castillo. Στα χαφ έπαιξε το γνωστό δίδυμο, Ibagaza, Dudu Cearense, στις πλευρές Rommedahl, Riera και 10αρι ο Fuster.

Οι ''ερυθρόλευκοι'' επέβαλαν από την αρχή το ρυθμό τους και πίεσαν ψηλά, κλέβοντας μπάλες. Σε μια από αυτές, μόλις στο 3' ο Mirallas Y Castillo εκμεταλλεύτηκε το λάθος του Gleison, όμως δεν κατάφερε να σκοράρει. Τελικά η πίεση απέφερε καρπούς στο 16' έπειτα από ωραία πάσα του Fuster και πλασέ του Riera που έγραψε το 0-1.


Αξίζει να σημειωθεί ότι το πρώτο σουτ των γηπεδούχων έγινε στο 32' από τον Φλίσκα, όμως με την είσοδο του Marcelinho οι γηπεδούχοι έγιναν πιο κινητικοί κι έχασαν μεγάλη ευκαιρία με τον Βραζιλιάνο για να ισοφαρίσουν στις καθυστερήσεις του ημιχρόνου.

Και στην επανάληψη, το σκηνικό παρέμεινε το ίδιο. Ο Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. έκανε τις φάσεις και η Škoda Ξάνθη Α.Ο. που έψαχνε την κόντρα λίγο έλειψε να ισοφαρίσει με τον ''κεραυνό'' του Katongo που έφυγε από τα χέρια του Pardo και σταμάτησε στο δοκάρι.

Στο 53' -κι έχοντας προηγουμένως προειδοποιήσει με τον Fuster οι ''ερυθρόλευκοι''- ο Τοροσίδης σημείωσε το 0-2 με ωραίο τακουνάκι και οι Πειραιώτες έδειξαν να κλειδώνουν το ματς. Στο αμέσως επόμενο λεπτό μπήκε στο ματς ο Φετφατζίδης και χειροκροτήθηκε από τον κόσμο, ενώ όταν σημείωσε και το γκολ του στο 75', μέρος της εξέδρας φώναξε ρυθμικά το όνομά του!

Στο τελευταίο δεκάλεπτο, στο οποίο η Škoda Ξάνθη Α.Ο. έπαιξε με 10, καθώς τραυματίστηκε ο Boateng και οι αλλαγές είχαν γίνει, οι ''ερυθρόλευκοι'' έκαναν κι άλλες δυο-τρεις φάσεις για γκολ, ωστόσο, το 0-3 που διαμορφώθηκε από το 75' ήταν και το τελικό σκορ.



Škoda Ξάνθη Α.Ο. - Ολυμπιακός Σ.Φ.Π.           0-3 (0-1)
16' Riera, 53' Τοροσίδης, 75' Φετφατζίδης

Škoda Ξάνθη Α.Ο. (Γεώργιος Παράσχος): Gspurning, Μπέρτος (57' Κομεσίδης), Βάλλας, 'Gleison'-Gleison Pinto dos Santos, Stewart (65' Buga), Jaggy, Boateng G., Φλίσκας, Štrba (35' 'Marcelinho'-Marcelo Leite Pereira), Poy, Katongo.

Ολυμπιακός Σ.Φ.Π. (Ernesto Valverde Tejedor): Pardo, Παπαδόπουλος Αβρ., Mellberg, Raúl Bravo, Τοροσίδης, Dudu Cearense,  Ibagaza, Fuster, Riera (64' Holebas), Rommedahl (55' Φετφατζίδης), Mirallas Y Castillo (85' Pantelić).

Photos: In Time
Subscribe to updates